Ya sabéis que de vez en cuando contactamos con Luis Antonio Muñoz para que nos cuente historias apasionantes de la cara oculta de la música. De hecho, su libro Historia oculta de la música es un libro que os recomiendo vivamente si os gusta la música, si os gusta el misterio, si os gusta la cultura bien contada. Y hoy tenemos un reto por delante, porque vamos a hablar... de algo que, bueno, en principio puede parecer un poco abstruso y abstracto, pero yo sé que Luis Antonio nos lo va a contar muy bien. Luis Antonio, bienvenido a Días Extraños. Pues bien hallado, muchas gracias. La verdad, Santi, que es un placer, como siempre, estar contigo para contar un poco a aquellos y aquellas que nos oyen ese lado un poco diferente y oculto de la música, fíjate. curiosamente el libro Historia Oculta pues en este mes de mayo acaba de entrar en la séptima edición así que muy contento y bueno con noticias que vienen y nada y saldrá una edición en bolsillo me han dicho seguramente en julio así que contento porque es una idea que me gustaba la de explicar ese otro lado de la música así que un placer Oye, pues vamos a hablar de algo, como decía, que puede parecer complejo a primera vista.

Geometrías musicales. Claro, cuando un oyente escucha geometrías musicales probablemente piense que estamos mezclando aquí churras con merinas. Porque, a ver, ¿qué tiene que ver, yo qué sé, un poliedro con una sonata? ¿Qué es esto de la geometría musical? Sí, pues es un tema, uno de los capítulos más sorprendentes para mí de historia culta de la música. Si nos vamos a la etimología de la palabra, estamos planteando la idea en origen de medir la Tierra, porque de ahí es donde viene la palabra. Geómetra es aquel que es capaz de medir la Tierra, entendida la Tierra como el terreno.

Entonces, por extensión, el concepto de geometría ya sí que se aplica de una forma específica a una, vamos a decir, a una parte de la matemática que se convierte en matemática visual y que por extensión ya no se dedica solo a medir la tierra, porque los que medían la tierra se les llama en sentido estricto agrimensores, que eran los que tenían una serie de códigos y una serie de formas matemáticas y geométricas de medir el terreno de tal manera que en un primer momento se dirimían problemas entre lindes de terrenos, de propietarios diferentes, etc. También se utilizaba en el sentido de la construcción, por lo tanto... Hay una interacción de este concepto de la geometría práctica en su aplicación a lo que sería la construcción de edificios, porque hay que plantear una base de medición dentro de un terreno, normalmente plano, para poder establecer esa relación con el edificio.

Y aquí es donde podemos encontrar un hilo que es muy interesante, que nos ayuda, como decías, a entender esto que puede parecer a priori muy complejo y es... la unión que existe en la matemática antigua entre el concepto de armonía divina y medición numérica, o sea, en el sentido de que una armonía divina es la expresión de la matemática de Dios, dicho de una forma poética. Entonces, como hay muchos tratados en la época, bueno, no tantos, pero sí unos cuantos que hablan de la relación de Dios con esa armonía, Sobre todo algunos de ellos se centran en la expresión sonora de Dios a través de lo que podemos entender como armonía musical. Por lo tanto, el puente entre esa geometría plana y entre ese inquietante secreto es esa relación con lo divino en el concepto casi constructivo. Dios, en su expresión, es el que construye el mundo y el que construye el universo a través de su armonía. Y entonces, en una relación inversa, resulta que las músicas que se hacían, por ejemplo, durante el gótico, eran una forma como de imitación de esa armonía divina. En el fondo era como una especie de plasmación, vamos a decir, bueno...