(Стэнли Кубрик в 1964 году) 26 июля в 1928 году ...

Дата публикации: 26-07-2026 09:35:14

(Стэнли Кубрик в 1964 году)
26 июля в 1928 году родился Стэнли Кубрик — режиссер, снявший фильмы: "Заводной апельсин", "Сияние", "С широко закрытыми глазами".
Дата рождения 26 июля 1928
Место рождения Манхэттен, Нью-Йорк, США
Дата смерти 7 марта 1999 (70 лет)
Место смерти Чайлдуикбери, Хартфордшир, Великобритания
Гражданство
США
Великобритания
Профессия
кинорежиссёр
сценарист
кинопродюсер
монтажёр
кинооператор
Карьера 1951—1999
Направление Новый Голливуд
Награды
Командор ордена искусств и литературы
«Оскар» (1969)
BAFTA (1965 — трижды, 1976, 2000)
Премия Национального совета кинокритиков США (1975)
«Золотой лев за карьеру» (1997)
«Серебряный лев» (1962)
IMDb ID 0000040
Автограф Изображение автографа
kubrickfilms.com
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе
Стэнли Кубрик (англ. Stanley Kubrick ; 26 июля 1928, Манхэттен, США — 7 марта 1999, Хартфордшир, Великобритания) — американский и британский кинорежиссёр, сценарист, кинопродюсер, кинооператор и фотограф. Считается одним из величайших режиссёров всех времён. Почти все его картины были экранизациями романов или рассказов, охватывали множество жанров и получили признание благодаря пристальному вниманию к деталям, новаторской операторской работе, масштабным декорациям и чёрному юмору.
Родился и вырос в Нью-Йорке и с юных лет проявлял живой интерес к литературе, фотографии и кинематографу; после окончания школы он начал самостоятельно изучать все аспекты кинопроизводства и режиссуры.
В 1961 году режиссёр покинул Соединённые Штаты Америки из-за эскалации преступности в стране, а также творческих разногласий с Дугласом и киностудиями, и поселился в Англии, которую покидал лишь несколько раз. В 1978 году он переехал в поместье Чайлдуикбери вместе со своей женой Кристианой Кубрик, где жил и работал до своей смерти.
Биография
Ранняя жизнь
Кубрик со своим отцом Джейкобом (примерно 1930-е годы)
Стэнли Кубрик родился в еврейской семье в родильном доме Манхэттена (Нью-Йорк) 26 июля 1928 года. Был первым из двух детей Джейкоба Леонарда Кубрика (21 мая 1902 — 19 октября 1985) и его жены Сэди Гертруды Кубрик (урождённая Первелер; 28 октября 1903 — 23 апреля 1985). Его сестра, Барбара Мэри Кубрик, родилась в мае 1934 года. Джейкоб, чьи родители и дедушка с бабушкой по отцовской линии были польско-еврейского и румынско-еврейского происхождения, по окончании Нью-Йоркского медицинского колледжа с 1927 года работал врачом-гомеопатом. Тогда же он женился на Гертруде Первелер, дочери австрийско-еврейских иммигрантов. Детство Стэнли проходило в Бронксе. Его родители поженились по еврейскому обряду, однако сам Стэнли не получил религиозного воспитания и впоследствии стал атеистом. По меркам Западного Бронкса, семья была довольно обеспеченной и благополучной.
28 мая 1948 года Стэнли женился на своей школьной подруге Тобе Метц. Они жили вместе в небольшой квартире на Западной 16-й улице недалеко от Шестой авеню, к северу от Гринвич-Виллидж. В это же время Кубрик начал часто посещать киносеансы в Музее современного искусства и кинотеатрах Нью-Йорка.
Карьера в кинематографе.
В 1950 году Стэнли решил снять короткометражный документальный фильм о боксёре Уолтере Картьере, которого он фотографировал для журнала Look годом ранее. В 1951 году он взял напрокат камеру и снял 16-минутную чёрно-белую ленту «День схватки». Кубрик потратил на создание ленты 3900 долларов и продал её компании RKO-Pathé за четыре тысячи, что в то время было самой крупной суммой, которую компания когда-либо платила за короткометражный фильм. Большую часть работы Кубрик делал сам из-за экономии денег, тесно сотрудничая с Картьером, Зингером и Фридом на съёмочной площадке. Позже он заявлял, что «лучшее образование в области кино — это создание фильма».
Вдохновившись этим успехом, Стэнли бросил работу в Look и стал посещать профессиональных кинематографистов в Нью-Йорке, задавая им много вопросов о технических аспектах кинопроизводства. Он рассказывал, что уверенность в своём будущем как режиссёра появилась у него в этот период из-за большого количества просмотренных плохих фильмов: «Я ни черта не понимаю в кино, но знаю, что могу снять фильм лучше этого». В 1951 году Стэнли приступил к съёмкам документального фильма «Летающий падре» (изначально картину планировалось назвать «Небесный пилот», англ. Sky Pilot) о преподобном Фреде Штадтмюллере, который преодолевает около 4 тысяч миль, чтобы посетить 11 своих церквей. В течение фильма священник совершает погребальную службу, сталкивается с мальчиком, издевающимся над девочкой, и совершает экстренный перелёт, чтобы помочь больной матери и ребёнку. Некоторые виды с самолёта и изнутри него в «Летающем падре» перекликаются с кадрами космического корабля, которые позже были отсняты для фильма «Космическая одиссея 2001 года», а серия крупных планов лиц людей, присутствующих на похоронах, была вдохновлена фильмами Сергея Эйзенштейна «Броненосец „Потёмкин“» (1925) и «Иван Грозный» (1945/1958).
Успех в Голливуде и за его пределами (1955—1962)
Играя в шахматы на Вашингтон-сквер, Кубрик познакомился с продюсером Джеймсом Б. Харрисом, который впоследствии описывал его как «самого творческого человека», с которым когда-либо сталкивался. В 1955 году они создали компанию Harris-Kubrick Pictures Corporation. Харрис выкупил права на роман Лайонела Уайта «С чистого листа» (англ. Clean Break) за 10 тыс. долларов, а Стэнли написал сценарий к экранизации. По предложению режиссёра они наняли писателя-нуарщика Джима Томпсона, чтобы тот поработал над диалогами к фильму, который в итоге получил название «Убийство». Картина рассказывала о тщательно спланированном ограблении ипподрома, которое в итоге пошло не по плану. В фильме снялся Стерлинг Хэйден, впечатливший Кубрика своей игрой в фильме «Асфальтовые джунгли» (1950).
Сотрудничество с Питером Селлерсом (1962—1964)
«Лолита»
Основная статья: Лолита (фильм, 1962)
Съёмочный период «Лолиты», бюджет которой составлял 2 млн долларов, занял 88 дней: с октября 1960 по март 1961 года. Съёмки велись на киностудии Elstree Studios. Кубрик часто конфликтовал с Шелли Уинтерс — исполнительницей роли матери заглавной героини, — которую считал «очень трудной» и в определённый момент чуть не уволил. Из-за провокационного сюжета «Лолита» стала первым фильмом режиссёра, вызвавшим общественную дискуссию; в итоге Кубрик был вынужден подчиниться цензорам и убрать из фильма эротические намёки в отношениях между Гумбертом Гумбертом и Лолитой, которые содержал роман Набокова. В итоге фильм не имел большого кассового успеха и заработал в прокате всего 3,7 млн долларов. Позже, однако, «Лолита» всё же получила признание и высокие оценки от критиков. Кубрик и Харрис при этом доказали, что могут адаптировать весьма спорный роман без вмешательства студии. Умеренные доходы позволили им открыть различные компании в Швейцарии, чтобы извлечь выгоду от низких налогов на прибыль и обеспечить себе финансовую независимость на всю жизнь.
«Доктор Стрейнджлав»
Основная статья: Доктор Стрейнджлав
Следующим проектом стала сатирическая чёрная комедия «Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу» (1964). В 1950-е годы, на ранних стадиях холодной войны, Кубрика всерьёз заботили перспективы ядерной войны, и он даже подумывал о переезде в Австралию, поскольку опасался, что Нью-Йорк может стать вероятной целью для советского удара. Он изучил более 40 исследований по военным и политическим аспектам этой темы и в итоге пришёл к выводу, что «никто ничего толком не знает и вся ситуация абсурдна».
Кубрик приобрёл права на роман «Красная тревога» Питера Джорджа и совместно с автором начал разработку сценария для его киноадаптации. Изначально фильм был написан в духе серьёзного политического триллера, но режиссёр решил, что серьёзная трактовка темы не будет правдоподобной и что некоторые наиболее яркие моменты могут стать основой для комического осмысления. Давний продюсер и друг Стэнли, Джеймс Харрис, считал, что фильм должен быть серьёзным, и из-за этих разногласий они разошлись, оставшись, впрочем, друзьями: Харрис ушёл из проекта и выступил продюсером и режиссёром триллера о холодной войне «Бедфордский инцидент[англ.]» (1965). Кубрик и Джордж переписали сценарий в сатирическом ключе и озаглавили его «Хрупкий баланс ужаса» (англ. The Delicate Balance of Terror). В этой экранизации сюжет «Красной тревоги» был представлен как «фильм в фильме», снятый инопланетной расой, но от этой идеи в итоге отказались, и Кубрик принял решение ставить фильм как «возмутительную чёрную комедию».
Незадолго до начала съёмок Кубрик нанял известного журналиста и автора-сатирика Терри Саузерна, чтобы тот придал сценарию окончательную форму — чёрной комедии, полной сексуальных намёков. По словам киноведа Джеролда Абрамса, эта картина продемонстрировала талант режиссёра как «уникального абсурдиста». Саузерн внёс большой вклад в окончательный вариант сценария и стал вместе с Питером Джорджем одним из авторов вступительных титров фильма; его предполагаемая роль в написании сценария позже привела к публичному разрыву между Кубриком и Джорджем. Последний сетовал в письме в журнал Life, что интенсивное, но довольно короткое (с 16 ноября по 28 декабря 1962 года) участие Саузерна в проекте получило неоправданное освещение в СМИ, в то время как его собственная роль как автора исходного романа и его десятимесячное пребывание в качестве соавтора сценария были преуменьшены, а Кубрик мало что сделал, чтобы исправить это заблуждение.
Кубрик пришёл к выводу, что при бюджете 2 млн долларов и участии «лучшей в мире команды по спецэффектам» фильм «Доктор Стрейнджлав» будет невозможно снять в США по различным техническим и политическим причинам, и это заставило его снова перенести производство в Англию. Съёмки фильма продолжались 15 недель и закончились в апреле 1963 года, после чего около восьми месяцев заняло постпроизводство. Питер Селлерс вновь согласился работать с Кубриком и сыграл в картине три разные роли.
Новаторский кинематограф (1965—1971)
Следующие пять лет Кубрик посвятил разработке научно-фантастического проекта «Космическая одиссея 2001 года», находясь под большим впечатлением от романа писателя-фантаста Артура Кларка «Конец детства» (1953) о высшей инопланетной расе, которая помогает последнему поколению человечества перейти на новый этап эволюции. В апреле 1964 года он встретился с Кларком в Нью-Йорке и предложил ему поработать над повестью 1948 года «Страж» (англ. The Sentinel), в которой люди находят на Луне некий монолит иноземного происхождения. В том же году Кларк начал работу над романом «Космическая одиссея 2001 года», одновременно сочиняя с Кубриком сценарий. Основная тема сюжета — порождение одного разума другим — развивается в двух параллельных историях, пересекающихся в двух разных временных отрезках. В одной сюжетной линии происходит поэтапная эволюция человека из обезьяны в «дитя звёзд» при участии инопланетного разума. Вторая описывает противостояние людей в космосе с искусственным интеллектом, суперкомпьютером HAL 9000, управляющим космическим кораблём (этого персонажа писатель Клэнси Сигал назвал «намного более человечным, обладающим лучшим чувством юмора и, возможно, более порядочным, чем всё прочее, что может возникнуть в результате этого долгосрочного проекта»).
После выхода на экраны в 1968 году «Космическая одиссея 2001 года» не сразу получила признание критиков. Ей ставили в вину нехватку диалогов, медлительное развитие событий и чрезмерную запутанность сюжета. Фильм был не похож ни на одну научно-фантастическую картину из снятых ранее и явно отличался от всех предыдущих работ Кубрика. Режиссёра особенно возмутила язвительная рецензия Полин Кейл, которая назвала «Космическую одиссею» «самым любительским фильмом», в котором Кубрик сделал «все глупости, о которых когда-либо мечтал». Несмотря на неоднозначные отзывы критиков, картина постепенно завоевала популярность и к концу 1972 года заработала 31 млн долларов по всему миру. В наше время этот фильм считается одним из самых выдающихся и влиятельных фильмов, когда-либо созданных, и входит в список десяти лучших фильмов всех времён. Бакстер описывает фильм как «одно из самых восхитительных и обсуждаемых творений в истории кино», а Стивен Спилберг назвал картину «Большим Взрывом» для своего поколения кинематографистов. Согласно биографу Винсенту Лобрутто, он «ввёл Стэнли Кубрика как чистого художника в число величайших мастеров кинематографа».
Дальнейшее творчество и последние годы (1981—1999)
В 1980 году Дэвид Корнуэлл (больше известный как писатель Джон ле Карре) познакомил Кубрика со своим коллегой Майклом Герром. Режиссёр заинтересовался книгой Герра «Репортажи» (англ. Dispatches), посвящённой войне во Вьетнаме. Ему также понравился роман Густава Хасфорда «Старики», повествующий об этой войне, и он решил снять на эту тему фильм «Цельнометаллическая оболочка» (1987). Кубрик начал работу над сценарием по отдельности с Герром и с Хасфордом, но в итоге решил снять фильм, максимально близкий по содержанию к «честному до жестокости» роману Хасфорда. Он отмечал, что использовал естественное освещение, чтобы сделать ленту более реалистичной, и добился «эффекта кинохроники», сознательно уменьшив стабилизацию системы Steadicam[174]. Эти приёмы, по мнению рецензентов, способствовали мрачно-серьёзному настрою картины.
Последней картиной Кубрика стал фильм «С широко закрытыми глазами» (1999), в котором Том Круз и Николь Кидман сыграли роль супружеской пары в поисках нового сексуального опыта. В основу сценария лёг роман Артура Шницлера 1926 года «Новелла о снах». Кубрик описал это произведение так: «Книга, которую трудно описать — какой не должна быть хорошая книга. Она исследует сексуальную амбивалентность счастливого брака, пытается поставить знак равенства между сексуальными грёзами и несбывшимися вариантами развития событий и реальностью. Вся работа Шницлера психологически прекрасна»[178]. В это время режиссёру было почти 70 лет, но он неотрывно работал в течение 15 месяцев, чтобы успеть выпустить картину к назначенной дате. Он начал работу над сценарием с Фредериком Рафаэлем[англ.][158] и работал по 18 часов в день, засекретив всю информацию о фильме[179]. Кубрик умер в начале марта 1999 года, через несколько дней после завершения работы над фильмом, и не дожил до его выхода на экраны[180], но успел посетить предварительный просмотр ленты с представителями студии Warner Bros., Крузом и Кидман. Согласно биографии 2003 года, он заявил администратору Warner Джулиану Синиору, что это «лучший фильм, который он снял».
Смерть и похороны
7 марта 1999 года, через шесть дней после просмотра финальной версии фильма «С широко закрытыми глазами», Стэнли Кубрик умер во сне от сердечного приступа в возрасте 70 лет. Его похороны состоялись пять дней спустя в поместье.
Чайлдуикбери, на них присутствовали только близкие друзья и члены семьи — всего около 100 человек. Представителей прессы не подпускали к въезду в поместье ближе чем на милю.[182]. Александр Уокер[англ.], присутствовавший на похоронах, описал их как «семейное прощание, … почти английский пикник» с виолончелистами, кларнетистами и певцами, исполнявшими любимые классические произведения режиссёра. Был прочитан кадиш (еврейская поминальная молитва), в нескольких некрологах также упоминалось еврейское происхождение Кубрика[183]. Среди выступивших с надгробными речами были шурин режиссёра Ян Харлан, а также его друзья Терри Семел, Стивен Спилберг, Николь Кидман и Том Круз. Кубрик был похоронен в своём поместье под любимым деревом. В свою книгу, посвящённую Стэнли, его жена Кристиана включила одну из его любимых цитат из Оскара Уайльда: «Трагедия старости не в том, что человек стареет, а в том, что он душой остается молодым».

Схожие новости

#	Наименование новости	Тональность	Информативность	Дата публикации
1	(Кевин Спейси, англ. Kevin Spacey, в 2025 году) 26 июля ...	0	19.75	26-07-2026
2	Как и обещали, представляем вам подборку кино режиссёров🎬, на которые ...	0	6.98	26-07-2026
3	👼🏻 *9 ИЮЛЯ РОДИЛИСЬ:* ♥︎ 1249 — Император Камэяма (ум. ...	0	7	09-07-2026
4	Теодор Курентзис. Дирижер. Правила жизни Дирижерской палочкой я стараюсь не ...	0	7	09-07-2026
5	Станислав Лем об экранизации своего романа "Солярис" Андреем Тарковским: ""Солярис" ...	-3	6	29-06-2026
6	Умер французский сценарист и режиссер Жан-Клод Каррьер	0	0	09-02-2021
7	«Фильм, который гуманизировал русских, пока Рембо их убивал»: как мы снимали «Письмо Брежневу»	5	6	19-05-2026
8	От "Вертикали" до "Конца прекрасной эпохи". Главные фильмы Станислава Говорухина	0	0	29-03-2021
9	Главный синефил современности: как Квентин Тарантино переизобрел мейнстримное кино	0	0	27-03-2023
10	Seven-Word Reviews | Il Cinema Ritrovato 2026	0	8.79	03-07-2026

Классификация: . Схожих патентов: 0. Схожих новостей: 10. Тональность: 0. Информативность: 17.18. Источник: vk.com.