Le politique et le théâtre, une vieille histoire qui remonte à la tragédie grecque, encore bouillante d’actualité.

Démarrer cette 80ème édition du festival d’Avignon avec le spectacle 1 Degree Celsius de la chorégraphe coréenne Sung Im Her alors que la troisième canicule de l’année accable la France et une partie de l’Europe, ça ne s’invente pas. Ça s’éprouve. Au sens pénible et catastrophique du terme. Ce qu’on vit là, c’est l’enfer sur terre fabriqué par les hommes. 1 Degree Celsius en fait la démonstration avec une énergie folle.

Si l’influence de la danse flamande sur l’écriture chorégraphique de Sung Im Her est indéniable – formée à l’école P.A.R.T.S fondée par Anne Teresa De Keersmaeker puis interprète aux Ballets C de la B –, elle est au service de la plus belle et la plus simple des idées : partir du mouvement de la marche pour comprendre comment on en est arrivés là. On la doit au fils de la chorégraphe, âgé de dix ans, déjà frappé de solastalgie aigue. À la question de sa mère l’interrogeant sur ce que chacun pourrait faire pour lutter contre le dérèglement climatique, il répondit : “Marcher davantage“. Un geste écologique, mais aussi le geste qui fonde le passage de l’hominidé à l’être humain. Sung Im Her ouvre et clôt le spectacle par deux solos ciselés et fluides. Une boucle traversée et démultipliée par l’irruption de six interprètes, dans un déploiement de pas d’abord saccadés, heurtés et progressivement déroulés en accéléré, jusqu’à l’épuisement et l’écroulement des corps, soumis aux pulsations d’une musique électro qui fait plus que camper l’atmosphère d’1 Degree Celsius. Elle est la chambre d’écho de l’affolement qui gronde sous les crânes surchauffés.

Wagner Moura enflammé

Autre coup de chaud, à la fois politique, humain et écologique, la création d’Un procès : après l’ennemi du peuple, cosignée par les brésilien·nes Christiane Jatahy, une fidèle du festival, et l’acteur Wagner Moura (qu’on ne présente plus, primé à Cannes en 2025 pour son rôle dans L’Agent secret et découvert dans la série Narcos où il incarne Pablo Escobar) et qui retrouve avec bonheur un plateau de théâtre dans un projet qu’il porte et incarne avec autant de fougue que de conviction. En réaction à la politique désastreuse de Jair Bolsonaro quand il dirigeait le pays, leur spectacle imagine la suite d’Ennemi du peuple d’Ibsen, cette fois-ci sous la forme d’un tribunal social. À la fin de la pièce d’Ibsen, le docteur Thomas Stockmann est accusé d’être un ennemi du peuple pour avoir dénoncé la contamination des eaux des thermes de sa ville, dont son frère, le maire, refuse de publier l’information et de voir la communauté renoncer à la manne économique qu’elle engendre. Mais cette fois, le jugement sera prononcé par le public.

Onze chaises attendent les juré·es, des spectateur·ices tiré·es au sort au début de la représentation. La structure du spectacle décortique tous les éléments dont disposent l’accusation et la défense. Des vidéos filmées au Brésil où des habitant·es témoignent de cette nécessité économique qu’ils placent au-dessus de toute autre considération, comme les politiques et les investisseurs locaux. Les antécédents de l’affaire, les preuves à l’appui des faits, les questions des juré·es et les plaidoiries fournissent tous les éléments nécessaires à la compréhension de l’affaire. S’y mêle aussi le caractère ombrageux du docteur Stockmann qui perd ses nerfs, se laisse emporter par sa (juste) colère au risque de passer pour un ennemi de la démocratie. Une complexité émotionnelle – le politique, c’est de l’humain plus des convictions (ou des manipulations) – qui peut fausser le jugement. Ce que Stockmann/Moura a bien compris, ouvrant et fermant le spectacle sur ces mots : “La vérité, c’est fini. C’est ce qui m’effraie le plus, parce qu’aujourd’hui il n’y a plus de faits, uniquement des versions.“ Auxquelles chacun·e s’accroche. Verdict le soir de la première : 3 voix sur 11 le jugent ennemi du peuple. No comment.

Une déclaration à Macron

Politique et solennelle aussi fut la déclaration faite au Président Macron par les artistes du festival d’Avignon sur le plateau de la cour d’honneur du Palais des papes, le 12 juillet, soir de la dernière de Maldoror, de Julien Gosselin. L’annonce ces dernières semaines des coupes massives dans les budgets des théâtres et des compagnies subventionnées finit de rendre obsolète l’exception culturelle française. Phia Ménard entame la lecture de la lettre avant de passer le micro à Rebecca Chaillon, Julien Gosselin, Julie Deliquet et tous ceux qui se tiennent à leurs côtés.

En conclusion, ils abjurent le Président : “Vous avez souvent rappelé que l’empreinte laissée par les grandes femmes et les grands hommes politiques se mesure aussi à l’héritage culturel qu’ils laissent derrière eux. L’heure est venue de choisir de quel côté de l’histoire vous voulez vous tenir. Ne soyez pas celui qui aura tout détruit.“ Une pétition circule qu’ils et elles nous engagent tous·tes à signer : “Culture partout, 1% obligatoire” du Syndeac (Syndicat National des Entreprises Artistiques et Culturelles). D’autres actions sont envisagées. Décidément, le feu couve partout.