Вторая часть краткого конспекта закадрового сериала-спутника «Становление Рыцаря», дополненная прочими интервью актеров и шоураннера (первая часть).

4.

При дословной перекладке повести материала получалось вполовину меньше, чем нужно, признается шоураннер. «Поэтому вторую половину мы сочиняли, используя персонажей, которые уже имеются в сюжете, но не были раскрыты в повести из-за ее структуры. Это было нетрудно. Ну кто откажется отужинать в шатре Лионеля Баратеона?» Однако под нож все равно попало немало важных сцен — некоторые забыли написать, другие удалили на этапе монтажа или вырезали намеренно из-за сходства с ранее сочиненными сценами. Вот несколько примеров:

• Многие читатели считают, что обмен репликами между Дунком и Стальным Пейтом, пока они идут к месту испытания семерых мимо поддерживающей Дунка публики («Что я для них?» — «Рыцарь, который помнит свои обеты») — душа и сердце всей истории, но в сериале их нет: «Если честно, это моя ошибка — не первая и не последняя, — признаёт Паркер. — Сцена была написана, но потом как-то выпала в процессе редактирования. Я согласен, что рыцарь, помнящий свои обеты, — это душа истории, но считаю, что в принципе это и так показано в сериале, даже если конкретная сцена по моей глупости пропала».
• Под нож попали и самоироничные реплики Дейрона («По правде говоря, я даже не знал, что Эг сбежал. На дне моей чаши его не было, а поскольку я никуда больше не смотрел…» и «Мои братья превосходят меня во всем — в бою, в танцах, в учености, но никто из них не умеет так красиво валяться без чувств в грязи»); реплики отсняли, но при монтаже удалили: «Согласен, что фразы смешные. Но есть много причин, почему та или иная фраза не попадает в финальный монтаж. Наверное, мне стоило приложить больше усилий и отстоять их. Генри Эштон — гений и выдал их прекрасно» (честно говоря, из всех «многих причин» мы усматриваем лишь одну: Дейрона хотели показать бо́льшим страдальцем).
• Персональные обращения к некоторым рыцарям на трибуне, когда Дунк ищет седьмого участника для поединка, исключили из-за изменений во второй серии: «В четвертой серии эти персональные обращения смотрелись бы повтором после того, как мы добавили во вторую серию аналогичные эпизоды, когда Дунк стучится во все шатры подряд и просит поручиться за него. Никто не откликнулся тогда, так что Дунк уже понимает, что это не сработает и теперь».

Созданием оружия в «Рыцаре Семи Королевств» занимается Тим Льюис, параллельно он работает и над «Домом драконов». Учитывая возвращение в Белфаст, мы ожидали бы увидеть оружейника оригинальной «Игры престолов» Томми Данна, но тот занят другими проектами.

Тим Льюис очень гордится щитом сира Арлана из изъеденного короедами дерева с выкованным вручную железным ободом. Новый герб Дунка было бы очень трудно изобразить на такой неровной поверхности, поэтому дерево сделали более гладким. Дизайн герба вдохновлен иллюстрацией из комикса «Межевой рыцарь». «Таким образом я хотел отдать дань уважения Джорджу Мартину, который очень гордится иллюстрациями к своим книгам», — говорит шоураннер Айра Паркер. По его мнению, смысл герба заключается в следовании собственному пути.

Меч сира Арлана практичный, с большим навершием, массивной крестовиной и скромным украшением в виде медного пенни/гроша. Изначально Льюис спроектировал меч под Питера Клаффи, поэтому Дэнни Уэббу (сир Арлан) не хватало длины рук даже для того, чтобы вытащить его из ножен. Пришлось изготовить еще одну копию «на пару дюймов короче». Дэнни Уэбб — опытный театральный актер с прекрасными навыками сценического фехтования, поэтому он легко справился с хореографией поединка в сцене, где Дунка едва не убили, когда он был подростком.

Доспехами в сериале совместно с художником по костюмам Лорной Муган занимается Саймон Бриндл. До этого он работал с Мишель Клэптон над «Игрой престолов» с ее первого сезона, а потом с Яни Темиме и Кэролайн Макколл — над «Домом драконов».

Изготовленные Железным Пейтом доспехи Дунка никак не украшены, максимально утилитарные и сильно вдохновлены комиксом по мотивам повести. Для доспеха изготовили турнирные перчатки, на левой из них нет защиты для кулака, потому что этой рукой держат поводья и щит. Обычно в кино кольчуги делают из алюминия, чтобы уменьшить общий вес костюма, но Клаффи настоял, что справится с полновесным доспехом, ведь это сразу заметно в кадре. Неудивительно, что под конец съемок актеры счастливы, что справились, но выглядят измученными:

Ламеллярный доспех Эйриона Таргариена состоит из 400 пластин разной формы с вручную исполненным узором. «Для шлема мы пересмотрели всевозможные изображения драконьих голов, но самым устрашающим оказался вариант с человечьим лицом», — говорит художник по костюмам. Лицо воссоздали по слепку с самого Финна Беннета, а гребень, по задумке художников, напоминает лаву.

Доспех Дейрона Таргариена тоже вдохновлен пластинчатым европейским доспехом XIV века, он состоит из 200 стальных и вручную декорированных пластин. Шлем украшает плюмаж из зеленого пера, как в повести.

Самой выдающейся частью доспеха Лионеля Баратеона является шлем с абсурдно большими рогами. Шлем настолько тяжелый, что шея актера едва удерживала голову ровно, та постоянно запрокидывалась назад.

Роберта Рислинга в исполнении Уильяма Хьюстона шоураннер называет «рыцарем-хиппи». Отличительной особенностью его доспехов является полное отсутствие элементов из кожи — только сталь или хлопковая ткань.

Доспехи Бейлора тот позаимствовал у сына:

Доспехи многих других участников схватки рассмотреть трудно, разве что на закадровых фотографиях, включая частные снимки, сделанные каскадерами и статистами. Особых комментариев нет, просто смотрите:

5.

Перед стычкой Дунка и Раймуна Фоссовея тошнит. Блевотину изображает банановый смузи.

Во время испытания семерых Эшфорд визуально очень отличается от зеленого и яркого луга, который мы видели раньше. Чтобы создать иллюзию тумана, на площадку пригнали все дымовые машины, какие только удалось найти, надеясь лишь, что всё необходимое успеют отснять, пока запасы горючего не закончатся. Часть тумана все равно пришлось рисовать при постобработке, разделяя сцены на несколько планов. Помимо создания искусственного тумана, в какой-то момент пришлось бороться с ярким летним солнцем, ярко осветившим площадку вопреки всем прогнозам:

Довольно быстро постановщики боев поняли, что противников в тумане можно рассмотреть лишь в последний момент. Это требует осторожности, чтобы каскадеры и лошади не помешали другим сражающимся. Кроме тумана сложности добавляет и отсутствие разделяющих барьеров, поэтому несущихся друг на друга 14 лошадей обучили ориентироваться по щитам, к которым раньше крепили барьеры. Испытание семерых, по задумке шоураннера, должно было немного напоминать вестерны, но мы затрудняемся сказать, в чем именно заключается это сходство.

Часть сражения зритель видит глазами Дунка, его обзор ограничен узкой щелью шлема. Для этого шлем установили перед объективом специальной облегченной камеры на штативе на груди каскадера.

Как и в случае с лошадьми, Питер Клаффи усердно тренировал фехтовальные навыки каждый день с Трайеном Миленовым-Троем, координатором трюков. Тот быстро понял, что Клаффи учится стремительно, но его движения должны были оставаться «деревянными», чтобы всем стало очевидно, что он чертовски сильный, но катастрофически уступает Эйриону в скорости и, главное, в технике владения мечом (совершенно бесчестной, но очень эффективной, как считает исполнитель его роли Финн Беннетт).

Основную часть схватки лица рыцарей скрыты за шлемами, что позволило снимать каскадеров без оглядки на ракурс и возможности постобработки. Чтобы в какой-то момент показать актеров, персонажам нужна правдоподобная причина избавиться от шлема. Поэтому Дунк получает такой удар по глазу, что заплывает даже часть лица — на практике грим делают с использованием силиконовой нашлепки.

Искусственную кровь, которой залили актеров и каскадеров, делают из сахарного сиропа, на который слетелись десятки ос: «Как же много их было!» — с содроганием вспоминают Питер Клаффи и Финн Беннетт.

Щит Эйриона, которым Дунк избивает соперника, при ударе должен был смяться, поэтому отдельные его части сделаны из разных материалов — основание твердое, а центральные части мягкие.

Финальную сцену серии с принцем Бейлором планировали снять рядом с полем среди палаток и множества зрителей, однако лишние переменные — это лишние трудности, поэтому режиссер переместился в один из построенных для замка уединенных переходов, тем самым ограничив число участников сцены. Рану в голове изобразили с помощью пластического грима достаточно реалистично, но еще не слишком омерзительно, чтобы всё это нормально смотрелось на закадровых фотографиях. Позднее детали с кровью и осколками черепа подрисовали на компьютере.

6.

Последнюю серию сезона открывает джазовая интерлюдия, а завершает — песня «Sixteen Tons» Теннесси Форда. Шоураннер считает, что смысл песни очень подходит Дунку, хотя в ней и нет ничего от его основной музыкальной темы с насвистыванием и мандолиной. «Когда я показал Джорджу Мартину, что́ получилось, он признался, что установил эту песню как рингтон для звонков от своего хорошего друга, который недавно скончался. После этого я уже не сомневался в своем выборе». Подобные музыкальные акценты, как надеется шоураннер, помогают передать неуклюжий, но искренний героизм Дунка.

Для похорон принца Бейлора нашли каменистое местечко, напоминающее скалы Драконьего Камня. Многие присутствующие на похоронах родичи Таргариенов остаются неназванными.

Лорд Эшфорд выделил принцам свои покои. Когда Дунк приходит к принцу Бейлору после ареста, помещение освещено теплым светом свечей, но эти же покои в разговоре с принцем Мейкаром освещены иначе и кажутся холодными и пустыми.

«У Эга есть темная сторона, — говорит шоураннер. — Он несколько раз говорил, что хочет смерти Эйриона, но есть разница между тем, чтобы ненавидеть кого-то, и пойти на поводу у этого чувства». «Когда же мы видим, что Эг уезжает вместе с Дунком, то испытываем облегчение, ведь это значит, что у мальчика еще есть шанс избежать чего-то очень плохого», — добавляет режиссер.

Если вы считаете, что сериал постоянно сыплет намеками, а в шестой серии окончательно подтверждает теорию, что Дунк никогда не был посвящен в рыцари, то вы ошибаетесь: «Дунк спрашивает сира Арлана, почему тот не посвятил его в рыцари, и кажется, что всё кончено, старик умер, — объясняет Айра Паркер. — Но потом тот просыпается и произносит фразу, которую можно истолковать как предложение принести меч, чтобы всё-таки посвятить Дунка в рыцари. Эта сцена ничего не подтверждает, но и не опровергает. Именно об этом меня просил Джордж Мартин — оставить этот вопрос двусмысленным, чтобы люди считали так, как им хочется».

В серии очнувшийся сир Арлан договаривает начатую фразу о пенни/грошах на дереве и потом добавляет: «Рыцарь должен заканчивать начатое» (буквально: начатую историю). На фоне грохочет гром, и мы понимаем, что совсем скоро старик умрет и начнется первая серия. Мы почти уверены, что фразу вы восприняли скорее как упрек Джорджу Мартину, чем как намерение дать своему повзрослевшему оруженосцу последнее напутствие.

Последний съемочный день совпал с днем рождения Декстера Сола Анселя (Эг) — его душевно поздравили и вручили торт:

В сцене после титров показано, что Эг сбежал с Дунком без благословения отца. Этой сцены в изначальном сценарии не было, но Айра Паркер подумал, что уж в сцене после титров можно немного повеселиться. «Этот самый-самый финал задумывался как шутка, но и зрители, и даже члены моей съемочной команды восприняли сцену буквально, поэтому во втором сезоне мне пришлось с этим неожиданно для себя разбираться», — говорит Паркер. — Я не думаю, что мы этим переврали книгу. Это всё еще очень в духе Эга, мы ведь уже видели, что он способен и сбежать, и соврать». «В повести Эг появляется в лагере практически сразу после разговора между Дунком и Мейкаром, но согласие последнего не проговаривается буквально, поэтому я не считаю, что эта сцена противоречит тексту, — продолжает настаивать шоураннер. — Эг ведь мог просто прятаться в кустах где-то поблизости и уехать без позволения отца. Мы так постоянно делаем: развиваем оставленные в тексте намеки».

Кстати, в оригинальном сценарии не было и сцены с сиром Арланом, который сопровождает Дунка и Эга в самом конце. Эту метафорическую сцену, где наставник оставляет своего возмужавшего ученика идти собственным путем вместе с другим нуждающимся ребенком, придумали и отсняли всего за полгода до премьеры на пересъемках в 2025-м. «Для меня очень важно показать, какое значение имеет наставник в жизни каждого человека. Центральными темами сезона стали отношения отцов и сыновей, рыцарей и оруженосцев, а также, в некоторой степени, братьев — словом, наставника и ученика в широком смысле. Сир Арлан был такой фигурой для Дунка, а теперь он сам, несмотря на отсутствие реальных обязательств перед королевской семьей, становится наставником для Эга, как когда-то сир Арлан взял под опеку его самого без каких-то особых причин. Дунк просто принимает эту эстафету».