Привет, Хабр! Мне принесли на доработку бомбезную электрогитару корейского производства из относительно недорогой линейки Signature Special от знаменитого бренда.

Несмотря на некоторый износ и проблемы с электроникой, которые мне пришлось устранить, инструмент оставил весьма приятное впечатление. Сейчас мы всё увидим и услышим.

На рубеже девятнадцатого и двадцатого веков в Соединённых Штатах Америки начал своё бурное развитие инновационный музыкальный стиль под названием джаз, и в нём применялось много духовых инструментов.

Также росла популярность испанской шестиструнной гитары, которую джазмены быстро взяли на вооружение, но с ней была одна проблема. Медные и деревянные духовые очень громкие, а гитара тихая, и её было плохо слышно.

В погоне за громкостью корпуса джазовых гитар стали огромными, а струны — металлическими и очень толстыми. Поэтому внутрь грифа стали устанавливать анкерный стержень, а струнодержатель и кобылка устраивались по скрипичному принципу — с передачей усилия натяжения не деке, а обечайке.

Металлический анкер не только сделал гриф инструмента прочнее и стабильнее, но и создал возможность прецизионной регулировки прогиба, благодаря которой можно достичь очень малого расстояния от струн для ладов. Впоследствии это весьма пригодилось виртуозам для скоростного исполнения сложных пассажей.

Однако даже самая огромная «банка» с толстенными струнами всё равно звучала тише труб, кларнетов и саксофонов. Поэтому к инструменту приспособили звукосниматель, сигнал с которого подавался на ламповый усилитель.

Чтобы устранить самовозбуждение инструментального аудиотракта, возникавшее по причине акустической обратной связи, корпуса электрогитар стали делать цельнодеревянными, что увеличило сустейн. Таким термином музыканты называют продолжительность звучания ноты после звукоизвлечения.

Попутно выяснилось, что перегруженный ламповый усилитель обладает весьма интересным звучанием. Появились такие виртуозы, как Джими Хендрикс, создавшие школу игры на электрогитаре как особом инструменте, а не просто испанской шестиструнке с повышенной громкостью.

Далее гитаристы стали играть всё громче, быстрее и со всё более выраженным перегрузом. Стали развиваться музыкальные жанры, где электрогитара была основным инструментом, и в названиях которых присутствовало слово «рок», а затем и «метал». Последнее в русском языке с одной буквой «л» в конце, чтобы отличать художественные стили от металлов в смысле химических элементов и их сплавов.

Самым быстрым и самым перегруженным стало направление под названием «трэш-метал», где английское слово «трэш», вопреки расхожему ошибочному мнению, означает не существительное «мусор», а глагол «молотить».

Этот стиль был сформирован четырьмя американскими группами — всеми любимой Metallica, виртуозной Megadeth, хардкорной Anthrax, а также самой быстрой и самой экстремальной под названием Slayer.

Основатель и почти бессменный гитарист этой группы Керри Кинг (крайний слева на фото выше) увлекается содержанием змей и проживает в американском городе Корона, штат Калифорния, где, как известно, находится штаб-квартира легендарной компании Fender. Кстати, пожелаем команде Thomann успеха в благородном начинании по защите свободы творчества.

Как бы то ни было, экстремальные металлисты нечасто играют на «Фендерах», и Керри Кинг не является исключением. На создании мрачно выглядящих инструментов с необходимыми для соответствующих жанров характеристиками специализируются другие производители электрогитар. Сегодня мы познакомимся с одним из них.

Бернардо Чавес Рико (13.10.1941 — 03.12.1999) был увлечённым мотоциклистом, виртуозным гитаристом фламенко и сыном владельца гитарного магазина в Лос-Анджелесе.

Рвение и талант мастерить и кастомизировать проявились у мальчика с ранних лет. Он ремонтировал, дорабатывал и перекрашивал мотоциклы, системы зажигания которых научили его основам электроники. Впоследствии это помогло разрабатывать весьма продвинутые схемы темброблоков электрогитар.

Тонкости изготовления акустических гитар Бернардо освоил в совершенстве, после чего предложил отцу не только перепродавать чужие изделия, но и производить свои. Не теряя связи с родной Мексикой, отец и сын привозили оттуда материалы и компоненты, а также нанимали на работу только соотечественников.

Бернардо с удовольствием брался за любую работу — от установки анкеров в грифы акустических гитар до создания инструментов необычной формы с продвинутым функционалом, учитывающим все пожелания заказчиков.

Талантливый мастер тонко чувствовал не только гитары, но и людей, находя общий язык со звёздными музыкантами и собирая команду из квалифицированных единомышленников. А ещё, что весьма немаловажно, каждое удачное решение не оставалось уникальным артефактом, а пускалось в серийное производство.

Благодаря всему этому, компания Рико росла. Из единственной мастерской, где работы производились простейшими ручными инструментами, она превратилась в транснациональную корпорацию с мануфактурами в США и Мексике.

В конце 1980-х годов Бернардо принял опрометчивое решение, доверив партнёрской компании-ритейлеру полный контроль над аутсорсингом производства. Последнее было, конечно же, перенесено в страны Юго-Восточной Азии без надлежащей заботы о качестве продукции, что негативно сказалось на репутации бренда.

Вскоре Рико снова взял управление в свои руки и занимался восстановлением былой славы вплоть до своей смерти в 1999 году. Сегодня бренд B.C.Rich принадлежит компании Hanser Music Group, снискавшей известность благодаря ламповым усилителям Kustom, к линейке которых впоследствии добавились моделирующие.

Итак, перед нами чёрная электрогитара агрессивной стреловидной формы с демоническими очертаниями пера грифа, напоминающего навершие посоха какого-нибудь фентезийного чернокнижника.

На глянцевой поверхности деки становится ярко заметным даже самое малейшее загрязнение. Возможно, это помогает гитаристам обосновать, почему даже самые близкие друзья не должны трогать их заветные инструменты.

Кончик рога отколот. Это неминуемо происходит с электрогитарами остроконечных форм, особенно сделанных из такого мягкого материала, как красное дерево махагон или, в данном случае, более дешёвый агатис.

Данный экземпляр электрогитары дошёл до нас не в первозданном виде, а после качественного профессионального перекрашивания. Кому-то из прежних владельцев не понравились белые демонические узоры на деке и светлая матовая спинка кленового грифа.

Очевидно, ему захотелось, чтобы весь инструмент был чёрным и глянцевым. Так электрогитара выглядит дороже и страшнее.

Гриф съёмный, вставлен в карман деки и удерживается четырьмя шурупами.

Рельефный хромированный некплейт с фирменным логотипом выполнен просто роскошно.

Выбитый серийный номер 24306483 говорит нам о том, что гитара выпущена в четвёртом квартале 2002 года. Данная модель производилась на южнокорейской фабрике, для которой был характерен лучший контроль качества, чем в Китае и Индонезии, где тогда заказывали изготовление других инструментов B.C.Rich.

Накладка грифа выполнена из палисандра, смотрится весьма эстетично и ощущается приятно.

Края ладов обработаны хорошо и не впиваются в руку. Маркеры ладов в виде белых пластиковых точек располагаются только на торце накладки.

Единственный маркер на лицевой стороне представляет собой прямоугольник с аббревиатурой KKV на двенадцатом ладу.

Колковые механизмы самые обычные, и они работают нормально, хотя владелец инструмента был ими недоволен. Дело в том, что гитара не держала строй, но проблема скрывалась не в колках.

Перо грифа располагается под значительным углом, и это неспроста.

Все шесть струн расходятся от верхнего порожка к колкам также под значительными углами.

И этот верхний порожек не был приклеен! Неудивительно, что инструмент быстро расстраивался, особенно при выполнении подтяжек струн.

Нижний порожек тоже добавлял нестабильности. Плоскость его станины должна быть параллельной деке. Вместо этого наблюдался такой ужас.

Проблема усугубляется сильным износом посадочных плоскостей бриджа.

Вынимать изношенные втулки стоек кобылки мне не хотелось из опасения повредить деку, так как втулки сидели очень крепко. Зато в моём распоряжении были запасные стойки с более широкими шляпками и меньшим расстоянием между последними.

Лучше всего подошли бы оригинальные гибсоновские с расстоянием 7.35 мм, но они не вворачиваются в имевшиеся на инструменте втулки.

У стоек Wilkinson между шляпками те же 7.65 мм, что и у имевшихся на гитаре, зато сами шляпки шире. Поэтому установлю их.

Стало значительно лучше.

Впоследствии владелец гитары заменил втулки, и теперь кобылка стоит прямо.

В бриджевую и нековую позиции вместо оригинальных была установлена пара одинаковых безымянных бриджевых хамбакеров с расстоянием между центрами крайних магнитопроводов 52 миллиметра.

Полярность подмагничивания катушек от грифа к кобылке следующая: север, юг, север, юг. Северные полюса находятся на нерегулируемых сердечниках, а южные — на винтовых, имеющих шлиц под плоскую отвёртку для подстройки высоты.

Омическое сопротивление некового звукоснимателя составляет 13.28 килоома, а у бриджевого оно, как ни странно, чуть ниже — 13.2 кОм. Обычно бывает наоборот, однако здесь разница находится в пределах допустимой погрешности.

Звучание некового хамбакера нравится владельцу инструмента, тогда как бриджевый ему хочется заменить на что-то более «злое» и подходящее под низкий строй. 16-килоомная китайская реплика Seymor-Duncan Invader с керамическим магнитом подойдёт как нельзя лучше.

Катушка с южной полярностью подмагничивания находится со стороны выхода кабеля, что аналогично имевшемуся хамбакеру. Таким образом, магнитная конфигурация электрогитары останется прежней, за исключением керамического магнита в бриджевой позиции вместо ЮНДК.

Зелёный провод выходного кабеля соединён с экраном, массой звукоснимателя и южной катушкой, которая будет замыкаться накоротко при активации отсечки. Получается, что для подавления синфазной помехи на нековом хамбакере нам нужно будет закорачивать северную обмотку.

Чёрный провод является «горячим». Это значит, что с него будет идти сигнал на трёхпозиционный переключатель. Полярность тестового импульса индукции, возникающего при отрыве маленького ферромагнитного предмета от сердечника катушки, положительная.

На экране осциллографа это выглядит как зубец, направленный вверх. Кстати, керамический магнит данного хамбакера экстремально силён. Имбусовый ключ отрывается со значительным усилием.

Нам нужно, чтобы полярности тестовых импульсов обоих звукоснимателей электрогитары совпадали. Тогда инструмент будет звучать правильно во всех комбинациях положений переключателей. Иногда для получения специфических звучаний намеренно используется противофаза, но сегодня не тот случай.

Цветовая кодировка выводов старых и новых звукоснимателей совпадает. Так бывает не всегда. Нужно перепроверять. Северная обмотка некового хамбакера соединена с белым и чёрным проводами, положительный тестовый импульс — на последнем.

Получается, что нам нужно заземлить белый провод, соединить чёрный с зелёным и подпаять красный на вход регулятора громкости. То есть, верхняя катушка становится нижней, и наоборот.

До моего вмешательства схема подключения звукоснимателей была именно такой, причём для обоих хамбакеров — некового и бриджевого.

После экранирования темброблока токопроводящей краской из смазочного графита и акрилового лака в месте установки регулятора тембра выступила белая соль.

Дело в том, что переменный резистор когда-то паяли с кислотой, причём были допущены ошибки монтажа схемы темброблока.

После их исправления всё выглядит аккуратно и работает как часы.

Оба звукоснимателя установлены на свои места и терпеливо ждут, когда же над ними будут натянуты струны.

Экранируем крышку темброблока алюминиевой фольгой с клеевым слоем.

Демонстрация звучания на Rutube

После приклеивания верхнего порожка и исправления крепления нижнего инструмент перестал расстраиваться, а благодаря ремонту и экранированию темброблока всё стало работать правильно и без посторонних шумов.

Эта огромная тяжёлая электрогитара лично для меня весьма неудобна, однако она играбельна, прекрасно звучит и выглядит так, как подобает инструменту для серьёзного мрачного металла.

© 2026 ООО «МТ ФИНАНС»