Просмотр новости
Найдите то, что Вас интересует
Спутники
РН
SpaceX
Роскосмос
NASA
СпутникиРНSpaceXРоскосмосNASA2 июля 1923 года родилась Вислава Шимборская, польская поэтесса, чье достаточно скромное поэтическое наследие (около 350 стихотворений) переведено на 42 языка.
Будущая лауреатка Нобелевской премии начала писать стихи в пять лет, и как позднее с юмором признавалась в интервью – уже тогда получала за них деньги. Отец, при условии, что стихотворение было смешным и нравилось ему, давал мелкую монетку маленькой Ихне – так Виславу звали в семье. Окончив во время немецкой оккупации подпольную польскую школу, Шимборская поступила в Ягеллонский университет, который так и не окончила в связи с тяжелым материальным положением.
В печати поэтесса дебютировала в 1945 году, однако стихи из двух своих первых сборников никогда не включала в антологии. Произведения в них были написаны в духе времени, воспевали соцреализм и идеалы коммунизма, в которых она быстро разочаровалась. Дарование Шимборской по-настоящему обнаружилось в 1962 году, после выхода сборника «Соль», восторженно встреченного и читателями и критиками.
Говоря о ее творчестве, Юлиан Пшибось писал: «Поэтесса взошла на скалу прекрасной Каллиопы и мудрой Урании… Она создала новую поэзию мысли в те времена, когда этот жанр, казалось, уже умер». Тем не менее, в стихах Шимборской нет ни выспренности, ни пафоса, даже когда повседневное вырастает в них до космических масштабов.
Неважно я вчера повела себя в космосе.
Прожила целые сутки, ни о чем не спросила,
ничему не удивилась.
Занималась обычными делами,
словно только оно и требовалось.
Вдох, выдох, шаг за шагом, обязанности,
но без мысли, устремленной далее
выхода из дому и прихода домой.
Мир мог быть воспринят как потрясающий,
а я воспользовалась им для заурядного потребления.
Уже в 60-е годы «фрагменты для чтения», как сама Вислава Шимборская называла свои стихи, привлекли внимание переводчиков. Однако не всем удавалось «подобрать к ним ключик». Ее тонкие, философские тексты с изящными формулировками и метафорами под обманчивой простотой скрывают трудноуловимую внутреннюю рифму белого стиха.
Асар Эппель, которого Шимборская считала своим лучшим переводчиком на русский язык, называл ее совершенством, а ее поэтический голос неповторимым.
«Шимборская – поэт изысканного дарования, и стихи ее исполнены глубоких оригинальнейших и парадоксальных мыслей. При этом она единственный мастер подобной стилистики, и в русской традиции аналога этой поэтике нет».
Никогда уже не получится узнать,
что думал обо мне А.
До конца ли простила меня Б.
Почему В. делал вид, что все в порядке.
Какова была роль Г. в молчании Д.
Чего ожидал Е., если ожидал.
Почему Ж. не показывала, хотя хорошо знала.
Что 3. было скрывать.
Что И. не терпелось добавить.
Имело ли значение,
что я была рядом,
для К., для Л. и остального алфавита.
Авторский стиль поэзии Шимборской исключителен. Она не боялась браться за серьезные темы: о природе реальности, расцвете и падении цивилизаций, войне, терроризме и смерти. При этом и ее небольшие нравственно-политические трактаты, и шедевры любовной лирики отличает доверительная интонация с известной долей иронии. Она очень бережно распоряжается словом, избегая посредственности, умело балансируя между юмором и серьезностью.
За легкий и самобытный слог Нобелевский комитет назвал Шимборскую «Моцартом поэзии». Сама она в шуточной эпитафии назвала себя «старомодной», но, по мнению поэта и литературоведа Станислава Баранчака, это поэтесса, «которая противостоит меняющимся модам и остается собой, а тем не менее то и дело опережает антропологов, психологов, социологов, историков, политологов и других поэтов в умении ухватить и назвать суть того, что беспокоит нас и болит в современном мире и в нашей человеческой природе...». Ее стихи «критичные по отношению к безумствам человечества, однако солидарные с его судьбой, говорящие о трагедиях и безвыходных ситуациях с юмором и героической серьезностью, – попросту помогают нам жить».
Покуда эта женщина в Риксмузеум
в написанной тишине и в средоточенье
молоко из кувшинчика в миску
каждодневно переливает,
Свет не заслуживает
конца света.
Чеслав Милош писал, что стихи Шимборской «построены на жонглировании, как шарами, элементами нашего общего знания, они то и дело удивляют неожиданным парадоксом и представляют наш человеческий мир как трагикомический».
Сама Вислава Шимборская называла стиль своего письма «эксгибиционизмом c долей самоиронии». Она собирала слова, как пазл, как картинки в своих «выклеянках» – шуточных коллажах, которые дарила близким и друзьям. Однажды поэтесса обнаружила, что нигде нет красивых открыток и решила исправить эту ситуацию. Так у нее появилась традиция создавать коллажи, которой она не изменяла на протяжении сорока лет. Графические работы Шимборской, состоящие из рисунков с вырезанными из газет подписями и декоративными элементами, еще одна грань ее большого художественного таланта и отражение безграничного остроумия. Выставки ее коллажей проходят по всему миру.
«Вообще-то любые стихи могут быть названы "Мгновение"», – писала Шимборская. И скептически относилась ко всем утверждениям, которые выдавались за абсолютную истину. Этому ее научила история ее страны, ставшей жертвой двух тоталитарных режимов, каждый из которых утверждал, что приведет к светлому будущему. Больше всего в поэзии и в жизни она ценила неопределенность. В своей Нобелевской речи поэтесса отмечала:
«Поэтому я так высоко ценю два коротких слова: «не знаю». Маленьких, но всемогущих. Открывающих для нас пространства, которые спрятаны в нас самих, и пространства, в которых затеряна наша крошечная Земля».
Ближайшее окружение отзывается о Виславе Шимборской, как о человеке, оберегающем свое личное пространство и ценящем покой. Она не любила публичности и внимания к себе до такой степени, что надеялась не получить Нобелевскую премию. Широкая известность стала для поэтессы испытанием, которое ее друзья назвали «стокгольмской трагедией». В течение месяца ей пришлось дать больше интервью, чем за всю предыдущую жизнь. «Я же не культурная организация! – сетовала Шимборская. – У меня должно оставаться время на молчание». К тому же больше всего на свете ей не нравился пафос.
«Всегда, когда я пишу, у меня такое чувство, что за мной кто-то стоит и строит глупые рожи. Поэтому я за собой тщательно слежу и, как могу, избегаю высоких слов».
До конца жизни поэтесса старалась держаться подальше от общественных событий и самоодобрения, а человеком, с которым чувствовала духовную связь, называла Вуди Аллена. Однажды она отправила ему открытку. Вуди Аллен отозвался о ней, как о подарке, который для него «значит больше, чем золотые статуэтки Голливуда».
На вопрос почему она так мало пишет, Вислава Шимборская ответила: «Просто у меня в доме есть мусорное ведро».
Утешение
Дарвин
Для отдохновения якобы читал романы.
Однако терпеть не мог,
если они кончались печально.
Когда ему такой попадался,
яростно швырял его в камин.
Правда, неправда –
а я склонна верить.
Обозрев разумом столько пространств и времен,
наглядевшись стольких вымерших видов,
таких триумфов сильных над слабыми,
такой уймы попыток просуществовать,
уже с начала или в результате напрасных,
что хотя бы от вымысла
с его микромасштабом
имел право ожидать хеппи-энда.
То есть обязательно: лучик из-за туч,
любовники снова вместе, семьи помирились,
сомнения рассеяны, верность вознаграждена,
ценности откопаны, состояния возвращены,
соседи сожалеют о своем ожесточении,
доброе имя восстановлено, алчность устыжена,
старые девы выданы за почтенных пасторов,
интриганы сосланы в другое полушарие,
подделыватели документов спущены с лестниц,
соблазнители девиц спешат к алтарям,
вдовы утешены, сироты не брошены,
гордыня смирена, раны обихожены,
блудные сыновья позваны к столу,
горькая чаша выплеснута в море,
платки мокры от слез примиренья,
повсюду ликованье – музыка и пенье,
а собачка Фидо,
потерявшаяся еще в первой главе,
пускай опять бегает по дому
и радостно тявкает.
Все стихи приводятся в переводе Асара Эппеля.
Текст: Хелена Побяржина (переводчик с польского, финалист Большой книги 2023)
https://godliteratury.ru/articles/2023/07/02/vislava-shimborskaia-mocart-poezii-s-rodiny-shopena