Насколько нужны такие фестивали? Есть ли разница между мужским и женским кино? И почему в продюсерских мастерских сегодня учатся только девушки? С этими вопросами мы обратились к сопродюсеру киносмотра Катерине Михайловой.

- Катерина, проведение кинофестиваля, как и создание фильма, - это череда стрессовых ситуаций. Как удаётся выживать в режиме многозадачности?

- Это действительно большой стресс. Но нужно понимать, что ни в одной сложной ситуации паника тебе не поможет. Наоборот. Чтобы все сложилось, необходимо иметь запас гибкости и умение получать удовольствие от процесса. Это сочетание способно вытащить человека из любой проблемы. А уж когда впереди маячит результат… Мне, кстати, нравится слово "маяк" - и не только из-за того, что так называется один из моих любимых фестивалей. Когда ты видишь результат, к которому нужно прийти, то целеполагание даётся легче, весь стресс нивелируется. И конечно, семья и близкие люди - они тоже мне помогают.

- Моя знакомая, которая учится в продюсерской мастерской, говорит, что для продюсера стрессоустойчивость, конечно, важна, но еще важнее - терпение и упрямство…

- Согласна. Создание фильма - непростой и долгий путь, который обычно занимает около трех лет. Иногда даже больше. И тут без терпения или упрямства не обойтись. Если же у тебя их нет, ты вряд ли ты состоишься в этой профессии. Ведь продюсер - это тот человек, который ведет проект из точки А в точку Я. То есть умение доводить свой фильм до конца - это ключевое свойство продюсера. Поэтому допускаю, что наша упертость может кому-то не нравиться, но сочетание энергии и упрямства - очень правильный микс для тех, кто собирается продюсировать кино.

- Но вы ведь в кино пришли не сразу?

- Да, у меня экономическое образование. Я получила диплом по специальности "энергетический менеджмент" (училась по совместной программе МГИМО и норвежской Высшей школы бизнеса (HIBO). Звучит не слишком близко к кино, но такая специализация даёт, во-первых, отличную экономическую базу, а, во-вторых, учит тебя быть дипломатом. И в моём случае это оказалось важно. Потому что экономика - это про результат, а дипломатия - про умение слышать других людей и договариваться с ними.

Потом работала в Молодежном центре при Союзе кинематографистов РФ, а затем собралась с духом - и открыла свою компанию "Вега Фильм". И это был интересный путь, потому что до этого момента я в подобных кинокомпаниях не работала. А когда чего-то не знаешь и даже не догадываешься, что может произойти, - то ты и ничего не боишься. Это дает некий запал, микс смелости и безумия в хорошем смысле.

- Сегодня вы бы этот путь повторили? Или все-таки выбрали другую дорогу?

- Думаю, что повторила бы. Кто попал в кино, из него не выходит. Могут случаться перерывы, попытки освоить другие профессии, побеги в смежные сферы… Но ты всё равно возвращаешься, потому что кино не отпускает. И даже если иногда в какие-то тяжелые моменты тебе хочется из него уйти - ты все равно не уходишь.

- А не было ли искушения пересесть в режиссёрское кресло?

- Нет, никогда. Во-первых, режиссер живет одним фильмом несколько лет, полностью в него погружаясь. Мне интереснее вести сразу несколько проектов одновременно. Во-вторых, режиссер всегда пытается поделиться своим внутренним миром с аудиторией. У меня такого желания нет. У меня есть потребность создавать новые миры или даже вселенные, но при этом все-таки смотреть на них немного со стороны.

- Не могу не спросить про кинообразование. Сейчас продюсерские мастерские есть в большинстве киношкол. Но парней там практически нет - только студентки. Продюсирование становится женской профессией?

- Я бы так не сказала, но девушек-продюсеров действительно становится больше. Хотя эта тенденция актуальна не только для моих коллег, но и для кино вообще. Сейчас очень много девушек-режиссёров, операторов, художников-постановщиков… Причем лет 15-20 назад всё было по-другому. Сегодня же репрезентативность девушек в разных киноцехах растет с каждым годом. И кстати, мы в нашей Ассоциация женщин-кинопродюсеров (WRAP) этот тренд поддерживаем.

Что же касается непосредственно продюсирования… В девушках сильно такое качество, как дипломатичность, о котором я уже говорила. Мы умеем слушать и слышать, умеем договариваться, "наводить мосты" и т. д. А в кинопроизводстве важны коллаборации и сотрудничество, здесь в одиночку ничего не сделаешь. Поэтому девушки-продюсеры, которые в большинстве своем являются прирождёнными дипломатами, в кино очень востребованы.

Я, кстати, преподавала в МШК (Московской школе кино), и у меня на курсе тоже были одни девушки. И не могу сказать, что мы скучали: мы всё время находили какие-то темы, которые в присутствии мужчин вряд ли обсудишь. Так что было здорово.

- Но ни из режиссерских, ни из операторских мастерских парни никуда не делись…

- Они никуда и не денутся. И не нужно, чтобы они девались…

- Я про то, что на продюсерских факультетах большинства киношкол парней почему-то нет. Почему?

- Это интересный вопрос. Когда я пришла в МШК, пыталась спрашивать, почему на курсе нет мальчиков. Но ответа мы так и не нашли. Возможно, ребята пытаются сразу найти работу в кино, не считая нужным идти учиться. Девушки в этом смысле более гибкие.

- Как бы то ни было, в России до сих пор нет ни одного фильма-миллиардника, снятого женщиной-режиссером. Да и в списке продюсеров в таких проектах, как правило, тоже только мужчины…

- Наверное, тут дело в том, что и женщины-продюсеры, и женщины-режиссеры больше занимались независимым кино, авторским. Сейчас эта тенденция меняется. Есть не так уж мало высокобюджетных проектов, которые продюсировались именно женщинами. Например, "Битва за Севастополь" (продюсер -Наталья Мокрицкая). Или "Альпийская баллада", которой сейчас занимается Екатерина Филиппова. Также можем вспомнить Тину Канделаки - руководителя крупного холдинга, при поддержке которого вышло много коммерчески успешных проектов (среди них есть и миллиардники, например "Батя-2. Дед" и "Простоквашино". - Прим. ред.). Но дело не в количестве. А в том, что репрезентативность женщин-продюсеров в коммерческом кино постоянно растёт. Если раньше мы снимали фильмы за 100-150 млн рублей, то сейчас мы готовы браться за проекты, бюджеты которых больше 500 млн. Мы хотим и можем. И если по каким-то причинам нам не доверяют, то это вопрос не к нам, а к стороне, принимающей решения. Мы же через нашу ассоциацию пытаемся доказать, что женщины готовы заниматься большими проектами.

- А есть ли разница между мужским и женским кино? Или такое разделение абсолютно бессмысленно?

- Мне кажется, мужского или женского кино не существует, поэтому я против таких жестких формулировок. Конечно, у большинства девушек-режиссеров или продюсеров есть свой взгляд на проблемы семьи или взаимоотношений, но не нужно все сводить только к этому. И если говорить про профессию, она вообще не делится на М и Ж.

- Тогда давайте поговорим о кинофестивале. Как он появился?

- Когда в 2021-м году мы создавали Ассоциацию женщин-продюсеров, у нас было несколько реперных точек, по которым мы выстраивали план действий. Нам было важно запустить образовательную программу, которую мы осуществили - в 2024-м прошла Кинолаборатория WRAP, длившаяся 10 месяцев. Тогда же родилась идея кинофестиваля. Мы подбирались к ней постепенно, начав с "Дней женского кино", которые проводились в нашем центре. Потом поняли, что пришло время полноценного киносмотра. Министерство культуры поддержало наше начинание. И это бесценная поддержка для нас, потому что ни у меня, ни у моих коллег - Тамары Богдановой, Анны Шалашиной, Полины Шлихт и Екатерины Голубевой-Польди - никогда не было опыта проведения кинофестивалей.

- Фестиваль называется "Сделано женщинами". Значит ли это, что обязательным условием для попадания фильма в конкурс является наличие женщины-режиссера?

- Вовсе нет! По регламенту только две из пяти профессий - продюсер, режиссер, сценарист, композитор, оператор - должны быть представлены женщинами. То есть режиссёр может быть и мужчиной. Но так уж вышло, что наш программный директор Ная Гусева нашла фильмы, созвучные нашей концепции и нашему мироощущению, - и у всех восьми фильмов, вошедших в конкурс, в режиссёрских креслах сидели женщины.

- Катерина, кинофестиваль "Сделано женщинами" - международный. Насколько вам важен именно этот аспект?

- Очень важен! Ведь женщины существуют, чтобы соединять миры! (улыбается). А если серьезно… Во-первых, все фильмы конкурсной программы отражают наш взгляд на многие важные проблемы, в том числе межнациональные, мировые. Во-вторых, важную часть кинофестиваля составляет обширная деловая программа, в ходе которой поднималось много тем, в том числе продвижение российских проектов на зарубежных рынках. А так как у всех моих коллег, сопродюсеров фестиваля, есть опыт взаимодействия с международными партнерами и есть опыт копродукции, то нам хотелось поделиться этой частью нашей работы и привлечь к ней внимание. Плюс на международных кинофестивалях всегда есть возможность завести новые связи, что тоже важно.

- Есть мнение, что сейчас не самое лучшее время для создания совместных международных проектов - в том числе и из-за непростой геополитической обстановки...

- Времена всегда сложные. Легких времен не бывает. В лучшем случае бывают времена "более-менее", но никак иначе. Три продюсера из нашей команды (и я среди них!) ведут совместные проекты с Индией. Я занимаюсь фильмом "Корова", Анна Шалашина и Екатерина Голубева-Польди снимают спортивную драму "Смэш". И это далеко не единственные примеры. Так что копродукция сегодня вполне возможна. Конечно, это сложнее в несколько раз, чем обычное кинопроизводство. Но ведь и интереснее! Поэтому не нужно бояться совместной работы с зарубежными киноиндустриями. Это ведь не только дает новый опыт или помогает налаживать связи. Работая вместе, мы продвигаем в других странах наши ценности и нашу культуру.

Вера Аленушкина