Lee Chang-dong es un cineasta que se toma su tiempo -su nueva película es la séptima que dirige desde 1997, la primera en casi una década-, y se entiende que trabaje despacio: las suyas son narrativas complejas y precisamente entretejidas, y exploran relaciones domésticas aparentemente mundanas con una profundidad psicológica y emocional excepcional. En concreto, 'Un amor posible' es una meditación tan inquietante como hermosa sobre la pérdida de dignidad, el anhelo y la envidia de clase o, dicho de otro modo, una digna sucesora de la obra inmediatamente anterior del coreano, la magistral 'Burning' (2018). También es la película más política de su carrera, un relato repleto de prácticas laborales deshumanizadoras en el que el dinero o su ausencia condiciona cada interacción.

En su núcleo encontramos a dos familias de situaciones económicas dispares que se ven unidas por el sufrimiento, el deseo y un proyecto de cine documental. Aunque carece de giros argumentales sorprendentes, su narración resulta tan absorbente que no conviene detallarla en exceso. Su fuerza, en todo caso, reside en la rigurosa paciencia con la que Lee construye a sus personajes, revelando gradualmente aspectos de sus vidas, sus relaciones y sus pasados y mostrando cómo el trauma del abuso empresarial permea familias y comunidades, todo ello mediante pequeños gestos y sin aspavientos melodramáticos. En 'Un amor posible' no hay villanos, solo personajes desean y detestan lo que tienen los demás y que, al final, chocan entre sí de forma inevitable y sutilmente trágica.

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Lee en ningún momento nos permite adivinar hacia dónde se dirige la historia, pero en cuanto llega a su destino comprendemos que no había otro posible. Todo cuanto sucede en la historia tiene consecuencias, pero nada parece forzado. Sin embargo, es por encima de todo la capacidad del director para tejer un tapiz coherente a partir de una miríada de cuestiones relevantes -sobre el empleo y la explotación, sobre el amor, el egoísmo y la dependencia, sobre cómo cineastas como él mismo pueden apropiarse del dolor de personas reales para alimentar su obra- lo que hace que esta película resulte tan cautivadora.

Fuente: El Periódico