La principal influencia de Hayao Miyazaki debería detectarse en su hijo, Goro, pero no fue un proceso fácil para ninguno de los dos. El hijo no quería inicialmente seguir los pasos del padre. Cuando Goro tuvo la oportunidad de dirigir su primera película, Hayao no lo vio capacitado para ello. No hay entre los dos una especie de transmisión de valores y estilos artísticos. Goro estudió arquitectura y quería dedicarse a modificar las características de espacios urbanos y rurales.

Fue el productor Toshio Suzuki, uno de los fundadores de Studio Ghibli, quien le pidió a Goro que escribiera la adaptación de una de las novelas de Ursula K. Le Guin. El resultado sería ‘Cuentos de Terramar’ (2006). Hay varias versiones en torno a la realización de esta película. Según unas, Hayao Miyazaki renunció a dirigirla por exceso de trabajo, lo que le abrió las puertas a su hijo. Según otras, Suzuki quedó muy satisfecho con el guion y le encargó a Goro la realización pese a la oposición de Hayao, que no veía a su hijo preparado para dirigir en solitario un filme.

Goro, el hijo de Miyazaki, es el responsable de ‘La colina de las amapolas’ (2011), la serie ‘Ronja, la hija del bandolero’ (2014) y la que es su mejor película, ‘Earwig y la bruja’ (2020). / EPC

De un modo u otro, y aunque ‘Cuentos de Terramar’ no esté a la altura de los grandes logros del estudio firmados por Mizayaki padre o Isao Takahata, esta película convertiría a Goro en pieza fija del estudio. Después sería el responsable de ‘La colina de las amapolas’ (2011), la serie ‘Ronja, la hija del bandolero’ (2014) y la que es su mejor película, ‘Earwig y la bruja’ (2020), que siendo fiel a las directrices del estudio supone un intento de ruptura de la inevitable influencia y comparación con su padre.

Otros directores de la casa han trabajado siempre siguiendo las directrices marcadas por Hayao, como Hiromasa Yonebayashi, Katsuya Kondo y Akihiho Yamashita. Más significativo es el ascendiente en autores europeos. El neerlandés Michael Dudok de Wit realizó en 2016 ‘La tortuga roja’, una coproducción entre Ghibli y productoras francesas y belgas cuyo estilo de animación es distinto y cuenta, sin diálogos, la historia de un náufrago en una isla tropical. Dudok se servía de la logística del estudio japonés y Ghibli se abría a nuevas perspectivas estilísticas.

El cine de animación no sería lo mismo sin él, como tampoco lo sería sin Disney o Pixar. Hay ciertos vasos comunicantes entre estos estudios y no es de extrañar que John Lasseter reconociera el influjo de Miyazaki en el retrato de la infancia, más que en las técnicas de animación, lo mismo que han hecho Steven Spielberg, Guillermo del Toro o Wes Anderson.

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Los protagonistas de 'Isla de perros' de Wes Anderson con el director. / EPC

Este último también ha hecho animación, y ‘Isla de perros’ (2018) ambientó el relato en Japón. La historia sobre perros enviados a una isla-vertedero y un niño pequeño que busca una mascota extraviada tiene bastante que ver con las reflexiones de Miyazaki sobre la infancia y las fisuras sociales. En producciones de Pixar hay reminiscencias de Ghibli: la bruja de ‘Brave’ parece inspirada en la de ‘El viaje de Chihiro’; la similitudes entre la casa voladora de ‘Up’ y la construcción andante de ‘El castillo ambulante’, y la presencia del muñeco Totoro en varios planos de ‘Toy story 3’.

Fuente: El Periódico