Per Jelinek il ripensamento è iniziato già in vita, al più tardi al momento del riconoscimento internazionale con il Premio Nobel. Da allora la sua considerazione è cresciuta esponenzialmente anche in Austria e oggi nell’ambiente letterario viene percepita come autrice di primo piano del panorama austriaco del secondo Novecento.

Per i suoi ottant’anni, il festival di Salisburgo e il Burgtheater hanno portato in scena il suo ultimo testo, “Fra animali”, una serie di monologhi di animali che osservano l’umanità, apparso il giugno scorso per i tipi di Rowohlt (“Unter Tieren”): un atto di accusa che pone di nuovo al centro l’economia e le devastanti conseguenze di un liberismo senza freni.

Ancora una volta il principale coprotagonista del testo è il linguaggio: acrobatico, a tratti lapidario, a tratti ironico o sarcastico, a tratti surreale, con calembour arguti e quasi sempre sorprendenti.

Nel teatro di Jelinek i personaggi sono latori di parole, concetti, e l’autrice stessa pare incitare i registi a sperimentare e financo ad appropriarsi di quelle esternazioni, definendo come “salsicce di testo”, ciò che fornisce loro.

E forti del suo preventivo consenso, i registi tagliano e incollano e riformattano, per creare allestimenti talvolta magnifici, come “Ein Sportstück”, firmato nel 1998 da Einar Schleef, o “Il Massacro di Rechnitz”, messo in scena nel 2008 da Jossi Wieler, o ancora “Winterreise”, creato da Stefan Bachmann nel 2021. Talvolta invece gli spettacoli che nascono dal confronto con le sue opere non riescono o faticano a compiere il salto dalla pagina scritta al palcoscenico.

Per la realizzazione scenica di Nicolas Stemann, il virtuoso “Fra animali”, che da lontano pare echeggiare la “Fattoria degli Animali” di George Orwell, si è trasformato sul palcoscenico in un chiassoso caleidoscopio.

Oltre ai due spettacoli, a Vienna, la città di adozione di Jelinek, è da poco riuscito un accordo che per 600.000 euro ha aggiudicato alla Biblioteca municipale parte dell’archivio letterario dell’autrice, comprendente manoscritti, dattiloscritti, corrispondenza, documenti e una rassegna stampa da lei stessa raccolta nel tempo. Un’acquisizione certamente inferiore a quella per 2,1 milioni di euro, che lo stato austriaco realizzò nel 2022 per aggiudicare l’archivio di Thomas Bernhard alla Biblioteca Nazionale, ma certamente nel caso di Jelinek non si tratta del suo archivio in toto, e l’accordo ora in essere, con l’impegno di sottoporre i materiali a uno studio approfondito e renderli accessibili al pubblico, può far ben sperare in un completamento in futuro.

La collocazione alla Wienbibliothek im Rathaus la vede peraltro in compagnia di molti altri archivi ed epistolari di esponenti illustri del mondo culturale artistico e politico di Vienna, fra cui Franz Grillparzer, Karl Kraus e Arthur Schnitzler, ma anche Schubert e la dinastia Strauss.

Il programma delle celebrazioni per l’80esimo genetliaco, a cura dell’Elfriede Jelinek-Forschungszentrum, il centro universitario viennese votato alla ricerca sull’autrice, spazia fra l’altro da un tour di conferenze e colloqui della direttrice Pia Janke negli istituti austriaci di cultura a Parigi, Varsavia, New York, Sao Paulo e Tokyo, a una rassegna al Metro KinoKulturhaus della capitale austriaca, di film tratti da sue opere.

In Italia quest’autunno è l’Università di Udine a programmare (il 18 novembre) un omaggio alla Jelinek e in particolare alla sua attività di drammaturga, con un incontro con la studiosa Ute Degner, coordinato da Elena Polledri.

Il luogo principe per aggiornarsi sul divenire di Elfriede Jelinek resta il sito elfriedejelinek.com, dove dagli anni duemila pubblica testi, glosse, annunci, esortazioni, da ultimo un’analisi della situazione palestinese, con l’invito al governo austriaco, che sarà membro del Consiglio di Sicurezza dell’ONU nel 2027 e 2028, ad avvantaggiarsi di quella “piccola finestra” per dare voce alle vittime.