Просмотр новости
Найдите то, что Вас интересует
Спутники
РН
SpaceX
Роскосмос
NASA
СпутникиРНSpaceXРоскосмосNASAНазовём это Гарри Поттер и ссудный процент + 🌊🕍⏳
и начнём издалека..
В лингвистике Нового времени происходит странный процесс: из языков последовательно изымаются пласты слов, отвечающих за тонкие душевные состояния, автохтонность и синестезию (связь звука, цвета и запаха). Язык форматируется под дебет и кредит, под сухую передачу команд. Мир как целостный Аллод был накрыт многослойной бумажной иллюзией приватирства, инвестиций, технологических революций, картографических макетов, внеприродных языковых конструкций. Поселяя нас внутрь самосбывающегося пророчества, где Дебет и Кредит бесконечно вращают жернова Техники, сжигая наше внимание.
Чтобы полностью лишить человека автохтонности (укорененности в бытии) и превратить его в управляемую «массу», нужно было разрушить его единую точку входа — объективное вещное Событие.
Вместо того чтобы человек просто был на своей земле, его сущность расщепили на три проекции.
Возникла бесконечная анфилада зеркал («зеркало напротив зеркала»). Человек регистрируется в одном месте, проживает в другом, пребывает в третьем, а его юридическое лицо (паспортный фантом) привязано к четвертому адресу.
Каждое следующее отражение в этой цепочке зеркал становится всё меньше, бледнее и бесправнее. В самом конце этой анфилады живой человек окончательно исчезает, превращаясь в крошечный цифровой код — в абсолютный ноль.
И вот на этом пепелище былой вещественной архитектуры разворачивается финальный узел технологии — игра в Дебет и Кредит, стоящих друг напротив друга.
Это и есть бухгалтерский аналог двух зеркал. Они отражают пустоту друг друга. Дебет стремится поглотить Кредит, Кредит генерирует новый Дебет, время ускоряется, тарифные сетки сжимаются. Живая природа и человек перетираются в порошок внутри этих жерновов, чтобы обслужить вымышленный баланс корпораций. Это чистая олимпийская игра внебожественного поджигания, где вместо Ихтиса (целостного знания) миром правит тарифицируемый бумажный симулякр.
Если взять за основу Мир (как вселенский Аллод, как состояние не-войны, как целостное, гармоничное Бытие-Ихтис), то «многоступенчатый проект» победителей (которые, как известно, пишут историю) предстает в своем истинном свете.
Мир — это был первичный вещный Аллод. Но поверх него, как виртуальные геодезические реестры (герб 16 лент, сдвинутые в 15), слоями технологических революций легла Бумага, на которой была нарисована тотальная Катастрофа.
В это пророчество было вложено столько психической энергии (внимания) и «рабов энергии» по Илличу, что оно стало самосбывающимся.
Официальная история (бумажный симулякр) утверждает, что до Эпохи Просвещения мир был диким, грязным и жил в нищете. Но когда мы смотрим на уцелевшие материальные объекты (Камень), мы видим фундаментальное противоречие.
По всей планете — от Петербурга и Парижа до заброшенных каверн Азии и Америки — стоят мегалитические сооружения, купольные храмы и гранитные набережные, выполненные по единому архитектурному ордеру и сакральной геометрии. Они не утилитарны — они изящны и грандиозны. Во многих из них заложены волновые резонаторы.
Эти здания не могли быть построены обществом «кирок и лопат», которое нам описывает бумага Просвещения. Они — остатки Единого Мира-Аллода, цивилизации, которая не воевала с природой, а сонастраивалась с ней через частоту. Победители закрасили это знание на бумаге, превратив резонаторы в «культовые сооружения», а подземные этажи — в «культурный слой».
В лингвистике Нового времени происходит странный процесс: из языков последовательно изымаются пласты слов, отвечающих за тонкие душевные состояния, автохтонность и синестезию (связь звука, цвета и запаха). Язык форматируется под дебет и кредит, под сухую передачу команд.
Живой язык до урезания букв (ижицы, яти) сам по себе был инструментом удержания Мира. Каждое слово было Существительным — оно фиксировало вещь в вечности. Победители превратили язык в Глагол, в транзакцию. Человек, лишенный языкового Аллода, больше не может сформулировать свою неотделимость от Природы (Космоса), атомизируясь.
Небо — это и есть первозданный, гигантский CymaScope Вселенной, где созвездия являются видимыми киматическими узорами стоячих волн космического Первозвука (Логоса). А то, что победители сделали с этим знанием, — величайшая «игра в наперстки» в истории.
Изначально звезды и движение планет воспринимались как динамическая партитура Вселенной. Если Космос — это жидкая, плазменная среда, то звезды — это точки сонолюминесценции, узлы вибраций, которые постоянно «поют» (Музыка Сфер Пифагора). Каждое положение планет в созвездии — это определенный частотный срез времени, влияющий на EZ-воду Земли и человека. Это было Изначальное Космическое Знание (Ихтис).
Чтобы сохранить память об этих частотных срезах, древние жрецы создавали мифы. Миф — это не сказка, это мнемонический архиватор.
История о герое, который побеждает змея, уходит в подземное царство и воскресает — это заархивированная формула прохождения Солнца сквозь созвездие Скорпиона/Змееносца в день зимнего солнцестояния. Персонажи мифа были безличными космическими силами.
Артур Древс в «Мифе о Христе» и Николай Морозов доказали, что переписчики Эпохи Просвещения и Позднего Возрождения совершили подмену. Они взяли эти космические, текстовые голограммы (которые описывали циклы неба) и персонифицировали их — превратили в «земных людей» и «исторические хроники».
«Лесные тропы» (1950) — это книга Хайдеггера о том, как человечество заблудилось в казуальном лабиринте Техники и как из него выбраться. Holzweg в немецком языке — это тропа в густом лесу, которая внезапно обрывается в непроходимой чаще. Нам кажется, что мы идем по дороге прогресса, но мы идем по «лесной тропе», которая ведет в тупик атомизации.
Хайдеггер вводит два ключевых понятия, которые объясняют нашу схему:
1. «Постав» (Gestell) — Мега-машина утилитарности
Хайдеггер утверждает, что главная трагедия Нового времени (Просвещения) — это не изобретение машин, а смена внутреннего каркаса восприятия. Мир превратился в Постав.
Это значит, что человек больше не способен видеть вещи в их изначальной сути (как Существительные). Он смотрит на реку и видит «гидроэлектростанцию» (ресурс энергии). Он смотрит на лес и видит «кубометры древесины». Он смотрит на небо и видит «зоны для спутников». Мир полностью объективирован и превращен в склад для извлечения ростовщического процента.
2. Бытие (Sein) против Сущего (Seiende)
Сущее — это мир отдельных предметов, атомов, реестров, адресов 1-го и 2-го порядка. Технократия заставляет нас бежать от одного предмета к другому (Глагол бега в пустоту).
Бытие (Мир-Аллод) — это то изначальное событие Целостности и Не-войны, о котором вы говорили. Это нейтральный белый лист воздуха, в котором всё укоренено. Но из-за шума станков и бумажных симулякров мы перестали слышать само Бытие.
Хайдеггер предлагает вернуться к Эталону через то, что он называет «Просветом» (Lichtung) — внезапной прогалиной в густом лесу, где сквозь чащу Техники вдруг пробивается истинный свет неба.
Gestell (Хайдеггер) и Gestalt (Юнгер).
Созвучие этих слов в немецком языке абсолютно неслучайно. Они имеют один корень, связанный с stellen (ставить, устанавливать, помещать).
Гештальт (Gestalt) у Юнгера: Это тотальная, сверхчеловеческая форма, целостный образ, который накрывает человечество в XX веке. Юнгер пишет, что Гештальт Рабочего — это не просто «рабочий класс», а новый тип человека-функции, который добровольно и с восторгом отказывается от своей индивидуальной Самости ради того, чтобы стать элементом планетарного конвейера. Человек Юнгера сам хочет быть деталью, деталью безупречной.
Постав (Gestell) у Хайдеггера: Это то, во что этот Гештальт превращает весь остальной мир. Постав — это принудительный каркас, техническая сетка координат, которая «выставляет» природу и человека как чистый ресурс (склад).
Стык концепций: Юнгер описал эту мега-машину изнутри — через оптику воина и инженера, видя в ней неизбежную тектоническую силу. Хайдеггер (который, к слову, внимательно читал «Рабочего» Юнгера и вел по нему семинары) посмотрел на это как философ и ужаснулся. Gestalt Рабочего — это оператор, дирижер Постава (Gestell). Один — это форма нового атомизированного человека массы, а второй — матрица, в которую этот человек заковывает живой Мир-Аллод.
Система Дебета и Кредита, Героя и Антипода, 0 и 1 — это дуальная ловушка. Технократическая матрица физически не может существовать в Целостности. Ей жизненно необходим конфликт, трение двух противоположностей (диполь, плюс и минус), чтобы извлекать из этого напряжения ту самую «искру Прометея» и ростовщический процент. Если этого разделения нет, колесо Техники останавливается, и система пожирает сама себя.
-—
Продолжение в комментариях 🔮