El 1 de octubre de 2010 Antonio Moral asumía la dirección del recién creado Centro Nacional de Difusión Musical (CNDM), dependiente del Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música (INAEM) del Ministerio de Cultura. El CNDM llegaba para asumir la tarea de unificar en un sólo organismo la gestión por parte de la Administración central de la programación propia del Auditorio Nacional de Música —excepto los ciclos de la OCNE—, del Centro para la Difusión de la Música Contemporánea y de los programas del Centro de las Artes Escénicas y de las Músicas Históricas de León.

Antes de la llegada del CNDM, el ministerio de Cultura había creado en 2007 un consejo asesor del Auditorio Nacional de Música que propondría como director del mismo, a partir de diciembre de 2007, al compositor José Manuel López, quien cesaría en su puesto el 30 de septiembre de 2010. No fue cosa menor este hecho por lo que tuvo de voluntad por parte del ministerio de ir más allá de lo que la gestión del Auditorio podía resultar como ejemplo para una política más ambiciosa, que es la que el CNDM anunció desde el principio.

Recordemos las reticencias de una parte del sector de la música contemporánea que consideraba que, con la supresión de la dirección artística del Auditorio Nacional, el Centro para la Difusión de la Música Contemporánea (CDMC) y el histórico, endogámico y en aquel entonces languideciente Festival de Alicante, la creación musical española de nuestros días quedaba poco menos que huérfana.

Antonio Moral, que llegaba con la experiencia de haber sido director del Programa de Música de la Fundación Caja Madrid, de la Semana de Música Religiosa de Cuenca y, sobre todo, del Teatro Real, consiguió que el CNDM fuera la locomotora de la música clásica en España. Partiendo de una personalidad cuyos gustos habían quedado patentes en sus destinos anteriores y de una agenda envidiable, hizo que el nuevo organismo pasara a ser la columna vertebral de las acciones emprendidas por la Administración central en materia de música. Al mismo tiempo, se empeñó en la colaboración con otras administraciones, autonómicas, municipales o académicas, para involucrarlas en unas producciones que cada vez han adquirido mayor relevancia artística y extensión geográfica, incluso con salidas internacionales.

Cuando Moral terminó su segunda etapa, en 2018, anunció que dejaba el cargo. Su sucesor sería Francisco Lorenzo, desde 2012 adjunto a la dirección del CNDM y poseedor de un bagaje como gestor en la Orquesta Sinfónica de Castilla y León, en la División de Música Fundación Siglo para las Artes en Castilla y León y como secretario técnico de dirección en el Palau de la Música, Congresos y Orquesta de Valencia. Lorenzo prosiguió y amplió las líneas generales de Moral llevando el CNDM a una actividad sin parangón.

En el texto que el propio Lorenzo firma como presentación a su programa de esta temporada afirma que “en estos años se han desarrollado más de dos mil actividades que han reunido a cerca de setecientos mil espectadores y ha aumentado de forma sostenida la base de abonados, batiendo récords de asistencia. Además, en esta etapa se ha reforzado el tejido artístico nacional, con mayor presencia de intérpretes españoles, se ha incentivado la creación contemporánea con más de trescientos cuarenta estrenos, así como la recuperación de más de doscientas sesenta obras del patrimonio musical, y se ha apostado con firmeza por la igualdad de género. Todo ello acompañado de la expansión territorial del CNDM, con más de cincuenta localidades entre nuestras fronteras y el extranjero”. Las cifras dan una idea de la importancia del organismo en cuestión. Es evidente que hay otras formas de gestionar y de programar, pero no deja de ser claro que, a la vista de los resultados, nuestra vida musical no sería la misma sin su trabajo.

A partir de la próxima temporada, la continuidad o los cambios en la actividad del CNDM serán responsabilidad de Joan Cerveró, el candidato escogido por el Consejo de la Música. Cuando se escribe este editorial, no ha hecho público todavía su proyecto, pero su trayectoria —compositor, director, instrumentista, programador, gestor— y el acuerdo de quienes lo eligieron hace pensar que parece lógico otorgarle un amplio margen de confianza. La base técnica —recordemos aquí la indudable valía de los equipos del CNDM bajo sus dos directores— para su trabajo parece sólida y su cualificación indudable. Sus líneas de actuación responderán, necesariamente, a su propia idea de lo que debe ser un organismo en el que el equilibrio entre géneros —que han fidelizado, además, audiencias propias—, épocas y estilos es tan importante para cumplir con su propósito fundacional. ¶