Первой премьерой 271-го сезона Государственного академического Малого театра стал спектакль «Игрок» по роману Федора Михайловича Достоевского (режиссер-постановщик Владимир Данай).

Творческое наследие Достоевского остается одним из самых востребованных на сценических площадках страны. В сентябре Малый театр выпустил свою версию романа «Игрок». Режиссером-постановщиком, а также автором инсценировки стал Владимир Данай. Это уже вторая работа Даная в Малом театре. Ровно год назад он представил шахматную историю — «Защита Лужина», и вот вновь обращается к теме игорного азарта.

Этот роман Федор Михайлович написал со знанием дела, как человек, полностью увязший в болоте игромании с огромными проигрышами и невозможностью остановиться, но нашедший силы перебороть себя и не подходить к рулетке последние десять лет своей жизни. Поэтому так четко выверены психологические портреты персонажей Рулетенбурга, куда их поместил автор.

Художник-постановщик Стефания Филатова создала картину мрачного отеля в этом вымышленном городе. Всё действие происходит во мраке, да и костюмы актеров выполнены в серо-черном безжизненном стиле. Лишь один яркий всплеск – платье Бабули (народная артистка России Людмила Титова), чье фееричное появление произвело фурор не только на сцене, но и среди зрителей.

Интересна идея с полупрозрачным экраном, на котором образ Полины (Арина Осипова) на немецком языке с транскрипцией на русский рассказывает о своих мыслях и чувствах.  Таким образом режиссер хотел показать европейское начало в героине и её оторванность от родных корней.

Две главные роли отданы молодым актерам. Иван Трушин играет учителя Алексея Ивановича, страстно влюбленного в генеральскую падчерицу Полину, в роли которой выходит на сцену юная Арина Осипова, только окончившая Щепкинское училище.

Завязка спектакля начинается с их дуэта, где Алексей Иванович произносит длительный монолог, за скоростью речи которого очень нелегко не потерять смысл. Герой Ивана Трушина проходит путь от влюбленного юноши до человека одержимого игрой, для которого больше ничего не важно. У Ксении Лукьянчиковой прекрасно получилась кокетливая и темпераментная мадемуазель Бланш.

Дмитрий Зеничев создал образ безвольного и ревнивого «генерала» Загорянского.

Но все овации сорвала несравненная Людмила Титова. Властная бабуля Антонида Васильевна в инвалидном кресле приковала внимание не только красным платьем среди серости вокруг, но и жизненной энергией бьющей как от 75-летней грозной помещицы, так и от восхитительной актрисы, одним взмахом ресниц выдающей весь спектр нужных эмоций. Титова вместе с Василием Бочкаревым (дворецкий Потапыч), тоже народным артистом России, показала высший пилотаж артистизма.  

В своей постановке режиссер решил отказаться от показа азартных сцен в казино (о них лишь только говорят) и сосредоточился на философских размышлениях, пытаясь разобраться в природе зависимости человека от игры, перерастающей в одержимость и приводящей к разрушению личности. И тут есть о чём задуматься, ведь соблазн выиграть влёгкую и сейчас никуда не делся.