La Galerie Loevenbruck accueille une exposition de Bertrand Godot, ex-directeur artistique du Carré à Château-Gontier. Il avait été licencié économiquement en 2025 à cause de restrictions budgétaires imposées par la Région Pays de la Loire.

Mes Dalton, la dernière exposition de la Galerie Loevenbruck résonne comme une blague. À l’image des Dalton de Goscinny, la fratrie de malfrats qui s’opposent à Lucky Luke d’une BD à l’autre, Bertrand Godot, le commissaire invité par la galerie – ou plutôt le shérif de l’exposition – a classé par ordre de taille, du plus petit au plus grand, une série de sculptures petit format dont les artistes appartiennent tous·tes à la “French Touch” de l’art. Anita Molinero, Michel Blazy, Anne Brégeaut, Pierre Ardouvin, Bruno Peinado, Céline Cléron, Elsa Sahal, Laurent Le Deunff, Jacques Lizène, François Dufeil… font partie de ce palmarès qui mêle l’humour à l’ironie.

Visible de l’extérieur, cette armée d’œuvres absurdement classées par ordre de taille donne l’impression de sortir d’une valise géante. On y trouve par exemple le Double Nœud de Lilian Bourgeat, ou un déguisement du Ghostface du film Scream, pour la touche d’épouvante initiée par Pierre Ardouvin. Sous forme d’échantillon, toutes résument à elles seules 30 ans de carrière : celle de Bertrand Godot qui a œuvré comme directeur à la chapelle du Genêteil, le centre d’art de Château-Gontier à partir de 1996 avec une programmation exigeante et pointue qui a inspiré de nombreuses expositions institutionnelles sur le plan national. À l’heure où l’on ne parlait pas encore de décloisonner l’art, de l’implanter en milieu rural, la chapelle du Genêteil, reconnue d’intérêt public, a initié de nombreuses vocations dans une région isolée de l’Hexagone située quelque part entre Laval et Angers.

Désormais, comme le personnage de Beckett auquel l’artiste Sammy Engramer fait allusion en exposant un pion de l’échiquier – le Fou en l’occurrence, Bertrand Godot, l’ancien directeur de la chapelle, espère des jours meilleurs. Désormais classée parmi les lieux mythiques, on y a vu s’y déployer entre autres les œuvres de Dewar & Gicquel, Ann Veronica Janssens, Nina Childress… Fin 2024, sous l’impulsion de sa présidente Christelle Morançais (Horizons), le conseil régional des Pays de la Loire a voté une baisse de 62 % des aides au fonctionnement consacrées à la culture pour 2025.

Une mesure qui a fragilisé le fonctionnement de plusieurs lieux. Le Grand Café de Saint-Nazaire en a lui aussi été affecté d’une autre manière : la municipalité a annoncé la refonte de ce centre d’art contemporain d’intérêt national, dirigé par Sophie Legrandjacques, pour laisser place à un nouveau projet principalement consacré à la photographie. Lui, c’est sa programmation qui a été incriminée en ne l’estimant pas assez grand-public à une époque où le rendement l’emporte sur la qualité. Il faut croire que cette spécificité française de décentralisation qui a tant apporté aux régions est en voie d’extinction alors qu’elle faisait ses preuves. Constamment détricotée ces dernières années, elle l’est surtout au détriment de tous les acteur·rices de l’art mais surtout des citoyen·nes.

En écho à cette ambiance, François Curlet injecte un peu d’érotisme déplacé dans l’exposition de la galerie Loevenbruck : il a sorti de la naphtaline un vieux Playboy des années 1990 dont il a agrandi une série photo dans laquelle Mme Le Pen mère, pour agacer son mari, se prêtait à l’érotisme un peu vulgaire de salon en jouant les soubrettes. Une manière de nous rappeler le changement d’ère. En attendant, l’exposition Mes Dalton nous rappelle que selon une loi cruelle de la nature, les plus gros mangent les petits. Mais faut-il le rappeler : Lucky Luke dégaine plus vite que son ombre.

Mes Dalton, Galerie Loevenbruck, 6 rue Jacques-Callot, Paris. Jusqu’au 10 octobre 2026.