Las novedades cinematográficas de la semana vienen oscurecidas por la competencia del reestreno del 23F y la retirada de los escenarios de una promesa que no llegó a estrella.

Soy fiel a mis querencias pero aún más a mis odios. Entre ellos se cuenta el pretencioso y plagiador Baz Luhrmann, desde que tuve que padecerle en la incomprensiblemente exitosa 'Molulin Rouge!' (2002) (no confundir con la buena del magistral John Huston). Si además dirige un documental sobre un cantante que me deja indiferente, Elvis Presley, ¿qué podría salir mal? (eso pensó Putin hace cuatro años al invadir Ucrania). 'Epic: Elvis Presley in concert' es un título que nadie podrá denunciarlo por publicidad fraudulenta. Trata, usando imágenes reales del de Memphis, emular la magia de estar en un concierto de él. Sólo apto para incondicionales.

'Scream 7' es la séptima vida que gasta el psicópata con la máscara de cara derretida que triunfó hace un cuarto de siglo, que vuelve a hacer lo que los narcotraficantes con México con las veteranas de la saga Neve Campbell y Courtney Cox. Un reebot apenas disimulado en la que lo menos importante es la excusa argumental, la persecución de la adolescente hija de la protagonista, sino hacer un tributo a los fans. Y eso lo tiene claro su creador original, Kevin 'Dawson crece' Williamson.

El cine de autor se distingue por el poco maquillaje, la mala iluminación, los actores desconocidos, la inmadurez de sus directores, y los diálogos cohenianos (ese monólogo sobre el afeitado de 'Muerte entre las flores' (1990) es legendario). Con todo eso cuenta 'Sorry, baby' para lograr convertirse en la sensación del cine out-Hollywood. Es la narración, desde el humor suave y el drama narcotizado, de cómo una mujer afronta un terrible trauma. No está mal aunque se esfuerza demasiado en no parecer cartesiana a pesar de que se nota la escuadra y el cartabón. Intento de la productora independiente A24 de volver a ser lo que era (aunque ande más perdida que Feijóo con VOX).

Una de suspense es 'La residencia', donde una escritora en crisis tiene la ayuda de una IA. Pasa de sentir la atracción de Joaquin Phoenix en 'Her' (2013), a sentirse tan dependiente como 'Un amigo para Frank' (2012), para acabar sintiéndose tan amenazada como el astronauta de '2001: una odisea en el espacio' (1968) por su propio Hal 9000. Buena factura formal, discreto desarrollo argumental, convencional tratamiento de thriller.

'Los miserables: el origen' (título de comienzo de saga de Marvel) nos remonta a la génesis de la historia que cuenta ese novelón escrito por Víctor Hugo, que tenía el mismo sentido del humor que Tejero. A toda la tristeza, podredumbre y miseria humana del texto, le suman aquí una desasosegante oscuridad del alma del mítico Jean Valjean. Un hombre recién salido de la cárcel que no recibe ayuda de nadie porque él mismo cree no merecerla. Y sin embargo la fortuna le da un nuevo boleto de esperanza.

Con motivo de la gala de los Goya hay dos reestrenos. El primero de ellos es la murciana 'Sorda', candidata a siete cabezones. Una obra sensible, original, que aborda el tema de una mujer con discapacidad auditiva que se tiene que enfrentar a ser madre, con ternura y verismo combinados a la perfección.

La sólida directora Aluda 'Cinco lobitos' Ruiz de Azúa, tiene trece nominaciones (favorita de la gala del sábado) con 'Los domingos'. Con luminosidad celestial nos introduce en el corazón de una chica de diecisiete años, que decide bajarse en marcha del mundo y hacerse monja de clausura (ella se cree el dicho teresiano de «quien a Dios tiene nada le falta»); y en la cabeza de los que le rodean, que no entienden algo tan aparentemente medieval. Una de las mejores películas del año, alejada de dogmatismos, más cerca de la profundidad tranquila de la insondable 'De dioses y hombres' (2010) que del acercamiento pop de 'Historia de una monja' (1959).

Que tengáis una semana de cine.