SCHNITTKE
Obras completas para dos violines. V. Gluzman, F. Eichhorn, E. Sinaiski. Deutsche Radio Phlharmonie Saarbrücken. V. Uryupin. NAXOS (1 CD)

Nombren a un compositor que les haga reír. Y no me refiero a la sonrisa que suele arrancar Haydn cuando, por ejemplo, en la Sinfonía Los adioses los músicos van abandonando el escenario, ni a la mueca cómplice que pueden provocar las bromas musicales, a veces bastante infantiles, de Mozart. Hablo de reírse a carcajadas, de una risa franca y sonora ante los absurdos y la pomposidad del propio proceso musical y de las restricciones que éste impone a la libre expresión.

Schnittke, que pasó casi toda su vida en la Unión Soviética, a menudo parece estar diciéndonos que, si uno no es capaz de reírse de la situación, es que ya está muerto. Lo cual no siempre coincide con lo que un espectador que ha pagado una entrada para un concierto espera o desea escuchar.

En este álbum, los violinistas Friedmann Eichhorn y Vadim Gluzman reúnen dos de los Concerti Grossi de Schnittke, obras en las que el compositor distorsiona los moldes barrocos para subvertir las rigideces soviéticas. El primero, escrito para dos violines, clave y un piano preparado al estilo de John Cage, contiene casi demasiados chistes para una sola sesión. El tercero, para dos violines y una orquesta de cámara, adopta un tono bastante más sobrio. A los cincuenta años, la salud de Schnittke había quedado destrozada por el sistema sanitario soviético, y la obra está teñida de una morbidez palpable, aunque en absoluto se trate de una pieza académica o puritana.

Entre estas dos obras maestras del espíritu de resistencia a través de lo cómico, Eichhorn y Gluzman introducen un par de lacónicas parodias tituladas Moz-Art, un doble homenaje de filo cortante al joven salzburgués, construido en torno a un fragmento  catalogado como K. 416d, sobre el que los intérpretes realizan auténticos malabarismos. Esa pieza tal vez exista… o tal vez no; no podría asegurarlo. Si resulta que nunca existió, entonces la broma es a mi costa. Y me encanta.

Norman Lebrecht